文|鏡象娛樂(lè) 顧貞觀
2023年接近尾聲，年底的劇集市場(chǎng)稍顯冷清，但預(yù)熱了一年多的《慶余年2》《繁花》《狐妖小紅娘》系列等在視頻平臺(tái)的預(yù)約量仍在持續(xù)走高，蓄勢(shì)待發(fā)。
從愛(ài)騰優(yōu)芒放出的2024年片單來(lái)看，各家項(xiàng)目?jī)?chǔ)備總量超200部，不過(guò)，拋開(kāi)前幾年片單上就曾出現(xiàn)過(guò)的老面孔，以及那些連演員都未敲定，上線時(shí)間恐怕要拖到2025年的項(xiàng)目，四大視頻平臺(tái)的劇集規(guī)模與往年是大致持平的。
從古裝劇、現(xiàn)實(shí)題材、懸疑劇這三大熱門(mén)類(lèi)型來(lái)看，2024年視頻平臺(tái)的劇集布局頗有不約而同之意，如紛紛在成本高昂的古裝大劇領(lǐng)域選擇八五花坐鎮(zhèn)頭部IP，如在現(xiàn)實(shí)題材上的視角拓維和在懸疑題材上的制作升級(jí)。就古裝劇而言，視頻平臺(tái)所體現(xiàn)出的創(chuàng)作姿態(tài)是保守的，但在現(xiàn)實(shí)題材和懸疑劇領(lǐng)域，各家顯然都在“重拳出擊”。
古裝劇守成
就現(xiàn)階段的熱度值來(lái)看，2024年的古裝劇大概會(huì)形成“一超多強(qiáng)”格局，“一超”指的是《慶余年2》，目前其在騰訊視頻的預(yù)約人數(shù)已經(jīng)超過(guò)700萬(wàn)。由此來(lái)看，《慶余年》不僅證明了系列化開(kāi)發(fā)模式是大體量網(wǎng)文IP改編的正確解題思路，也論證了季播模式對(duì)IP影響力帶來(lái)的長(zhǎng)線保障?！岸鄰?qiáng)”指的則是頭部古偶劇。
過(guò)去兩三年，古裝劇市場(chǎng)逐漸將接力棒交到了小花們手中，但復(fù)盤(pán)來(lái)看，失意者眾多而爆款少有，迪麗熱巴的《長(zhǎng)歌行》、白鹿的《長(zhǎng)月?tīng)a明》、任敏的《玉骨遙》等播出效果都不是很理想。當(dāng)然，劇集爆火與否受諸多因素影響，不能簡(jiǎn)單將一切歸因于“演員是否扛劇”，《蒼蘭訣》大爆的前提便是高質(zhì)量的IP改編，但僅就結(jié)果而言，能像八五花一般與古裝大劇相互成就的小花寥寥無(wú)幾。
于是，2024年古裝大劇又開(kāi)始重新?lián)肀О宋寤?，楊冪的《狐妖小紅娘月紅篇》、劉詩(shī)詩(shī)的《一念關(guān)山》《狐妖小紅娘竹業(yè)篇》、趙麗穎的《與鳳行》、唐嫣的《念無(wú)雙》齊上陣，堪稱八五花集體發(fā)力之年。對(duì)于偶像劇這一長(zhǎng)期專(zhuān)注“少男少女愛(ài)情故事”的品類(lèi)而言，八五花的回歸也引起了不少爭(zhēng)議，如《狐妖小紅娘》系列官宣主演后便被吐槽為“中年古偶”。
問(wèn)題是，對(duì)于《一念關(guān)山》《狐妖小紅娘》系列此類(lèi)頭部古裝IP而言，勢(shì)必要優(yōu)先考慮成本，小花們成績(jī)不理想的當(dāng)下，選擇自帶粉絲底盤(pán)的八五花是視頻平臺(tái)最好的選擇，這些劇集在制作期便頻登熱搜已經(jīng)直觀說(shuō)明問(wèn)題。再者，只要成品質(zhì)量有保障，年齡帶來(lái)的影響會(huì)最大程度上被弱化，它并不是決定這些劇集最終市場(chǎng)表現(xiàn)的核心因素。
此外，視頻平臺(tái)紛紛擁抱八五花，或許也與去年《夢(mèng)華錄》的火熱表現(xiàn)有關(guān)，主演劉亦菲雖在劇集市場(chǎng)有多年空窗期，但憑借一系列經(jīng)典老角色積攢的影響力，以及自身超高的路人緣帶《夢(mèng)華錄》實(shí)現(xiàn)了“高開(kāi)高走”。相比之下，小花中目前只有童星出道國(guó)民度較高的楊紫，具有較為穩(wěn)定的“旺劇”能力。
獨(dú)立于“一超多強(qiáng)”格局外的，則是一眾非古偶類(lèi)型的嚴(yán)肅向古裝劇，比如優(yōu)酷的《天工之城》《清明上河圖密碼》、愛(ài)奇藝的《天啟異聞錄》《大理寺少卿游》、騰訊視頻的《天行健》等。從這些多元類(lèi)型的古裝劇近幾年的表現(xiàn)來(lái)看，它們的上限雖難敵《慶余年》這種頭部IP改編作品，但也逐漸培養(yǎng)起了自己的受眾市場(chǎng)。
去年至今，《唐朝詭事錄》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《繁城之下》等劇集的市場(chǎng)表現(xiàn)就非常不錯(cuò)，雖然仍與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》當(dāng)時(shí)的熱度有所差距，但幾部劇集豆瓣評(píng)分人數(shù)穩(wěn)定在10萬(wàn)至20萬(wàn)的區(qū)間，可見(jiàn)觀劇人群規(guī)模已初步穩(wěn)定。與古偶劇相比，它們的爆火難度確實(shí)更高，爆點(diǎn)也較少，但優(yōu)勢(shì)在于觸達(dá)的人群更為廣泛，未來(lái)還有進(jìn)一步成長(zhǎng)空間。
當(dāng)然，此類(lèi)題材在視頻平臺(tái)的古裝劇儲(chǔ)備中占比并不高，更多是保障古裝品類(lèi)多元化的存在，四大平臺(tái)古裝劇儲(chǔ)備中仍是中小成本的古偶劇占據(jù)主流。如今中小成本古偶劇在國(guó)內(nèi)出圈難度越高越高，但是從《一片冰心在玉壺》《千金難逃》等在東南亞多個(gè)國(guó)家地區(qū)的熱播來(lái)看，其雖在國(guó)內(nèi)缺乏競(jìng)爭(zhēng)力，但卻打開(kāi)了海外市場(chǎng)的大門(mén)。
現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)擊
如果說(shuō)2024年古裝劇的關(guān)鍵詞是“守成”與“微變”，那2024年視頻平臺(tái)在現(xiàn)實(shí)題材賽道的布局便大膽先鋒了許多。當(dāng)然，整體來(lái)看現(xiàn)實(shí)題材也表現(xiàn)出了維穩(wěn)之勢(shì)，比如真實(shí)事件改編劇集依然吃香，這在刑偵劇領(lǐng)域體現(xiàn)的最為明顯，如《真心英雄》《中國(guó)刑警》《烏賊》等，都和今年表現(xiàn)不錯(cuò)的《他是誰(shuí)》一般有現(xiàn)實(shí)原型打底。
此外，往年以年代感和大格局為賣(mài)點(diǎn)的時(shí)代群像劇，也是2024年各大平臺(tái)現(xiàn)實(shí)題材儲(chǔ)備中的主流之一，如系列篇《大江大河3》以及《我是刑警》《迎風(fēng)》《生命樹(shù)》等皆是。幾家平臺(tái)中，成功打造過(guò)同類(lèi)型劇集《風(fēng)吹半夏》的愛(ài)奇藝此類(lèi)項(xiàng)目?jī)?chǔ)備量最高，不過(guò)聚焦點(diǎn)卻有所改變，《我是刑警》關(guān)注的便是國(guó)內(nèi)刑偵事業(yè)過(guò)去幾十年的發(fā)展。
2024年，現(xiàn)實(shí)題材的核心標(biāo)簽更多是求新求變。這一者體現(xiàn)在嚴(yán)肅文學(xué)改編成為了新的風(fēng)向，如改編自矛盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的《繁花》《北上》《主角》、賈平凹小說(shuō)改編的《高興》、亦舒小說(shuō)改編的《玫瑰故事》、改編自第三屆吳承恩長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的《生死守護(hù)》等。目前來(lái)看，市場(chǎng)對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)IP的選取是以史詩(shī)類(lèi)、情感類(lèi)作品為主。
影視市場(chǎng)歷經(jīng)輪回重回嚴(yán)肅文學(xué)懷抱后，《人世間》《我是余歡水》《裝臺(tái)》等嚴(yán)肅文學(xué)IP改編作品接連成功，向市場(chǎng)證明了自帶現(xiàn)實(shí)光環(huán)、以探討社會(huì)話題為主、聚焦東方價(jià)值內(nèi)核的嚴(yán)肅文學(xué)的可能性。對(duì)現(xiàn)階段既強(qiáng)調(diào)IP影響力，又追求縱深價(jià)值的現(xiàn)實(shí)題材來(lái)說(shuō)，嚴(yán)肅文學(xué)IP未來(lái)一段時(shí)間勢(shì)必會(huì)成為剛需，以及全新的IP富礦。
二者則體現(xiàn)在行業(yè)劇的視角拓展上，早年行業(yè)劇與愛(ài)情元素高度綁定，脫離愛(ài)情敘事走向嚴(yán)肅化創(chuàng)作后，行業(yè)劇主要停留在醫(yī)療劇領(lǐng)域，今年的佳作《問(wèn)心》便是例證。不過(guò)，顯然視頻平臺(tái)仍在尋找新的行業(yè)切口，2024年的《城中之城》《橙色光芒》等關(guān)注的便是金融財(cái)經(jīng)行業(yè)。此類(lèi)作品一直較為稀有，經(jīng)典之作還要追溯到早年的《大時(shí)代》與《天道》。
在現(xiàn)實(shí)題材劇集中，行業(yè)劇確實(shí)是操盤(pán)難度最高的，切口新穎只是走向成功的起點(diǎn)，能否平衡好內(nèi)容的專(zhuān)業(yè)性、深度性、娛樂(lè)性才是關(guān)鍵。比如今年《后浪》聚焦的中醫(yī)行業(yè)確實(shí)鮮少被影視行業(yè)關(guān)注，但制作卻不盡人意。金融題材和醫(yī)療題材都是行業(yè)劇中較為硬核的存在，相比于更易表現(xiàn)戲劇張力與沖突的醫(yī)療劇，金融劇稍有不慎便可能走向曲高和寡的局面，這也對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作者提出了較高的要求。
最后便是地域視角與人群視角的拓展，地域視角上，《我的阿泰勒》《大海道》《喀什古城》都是以新疆地區(qū)為故事背景。此前市場(chǎng)上也出現(xiàn)過(guò)同類(lèi)型作品，如講述內(nèi)蒙古草原故事的《父親的草原母親的河》，但是并沒(méi)有被外界廣泛關(guān)注到，或許也是基于此，如今此類(lèi)題材開(kāi)始選擇更具影響力的演員，《我的阿泰勒》便是由馬伊琍主演。
人群視角上，《大山里的女?！分械泥l(xiāng)村教師、《南來(lái)北往》中的鐵路公安干警、《守誠(chéng)者》中的港警、《她的生存之道》中的退役女拳手、《火調(diào)者》中的消防火災(zāi)調(diào)查隊(duì)伍、《高興》中的農(nóng)民工等都是現(xiàn)實(shí)題材關(guān)注的新群體。將鏡頭瞄準(zhǔn)更多小眾人群、邊緣人群，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的價(jià)值深化來(lái)說(shuō)無(wú)疑是好兆頭。
懸疑劇較量升級(jí)
2024年，懸疑題材中占比最高的仍是涉案、探案類(lèi)劇集，此類(lèi)作品的敘事主基調(diào)則是“正邪對(duì)抗”，諸如《獵冰》《風(fēng)過(guò)留痕》《黑白森林》等都是這一類(lèi)型，片名便反映得非常明顯?！罢皩?duì)抗”是經(jīng)典議題，競(jìng)爭(zhēng)顯然也異常激烈，雖說(shuō)今年第一大爆款《狂飆》便是出自這一賽道，但某種程度上它是需要作為特例來(lái)看待的。
《狂飆》的火爆離不開(kāi)走出傳統(tǒng)非黑即白舒適區(qū)的立體人物形象建構(gòu)，即高啟強(qiáng)打破了觀眾對(duì)“黑老大”的固有認(rèn)知，此外，觀劇體驗(yàn)中潛在的爽感也是《狂飆》吸粉的主因?！犊耧j》的創(chuàng)作邏輯當(dāng)然可以復(fù)制，但后來(lái)者大概率很難復(fù)刻《狂飆》的驚艷感，因此，對(duì)于“正邪對(duì)抗”賽道的懸疑劇來(lái)說(shuō)，還是需要從其他角度入手為觀眾創(chuàng)造驚喜。
就過(guò)去幾年懸疑市場(chǎng)的大爆款皆是《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》此類(lèi)作品來(lái)看，2024年脫穎而出的大概率仍是非模板化探討人性善惡、縱深挖掘社會(huì)深層問(wèn)題的存在，比如《掃鼠嶺》《黑土無(wú)言》《看不見(jiàn)影子的少年》《邊水往事》《沙塵暴》等打出人性、救贖等賣(mài)點(diǎn)的懸疑劇集，這一類(lèi)型上優(yōu)愛(ài)騰都有頭部項(xiàng)目?jī)?chǔ)備。
如果要談2024年懸疑劇的新變，那最顯眼的或許有兩點(diǎn)，一是“她議題”的變體，代表作為《烏云之上》《獵冰》等。過(guò)去幾年，懸疑劇中的“她議題”更多是與女性生存困境相關(guān)，這一模式下，女性更多是懸疑劇敘事中需要被關(guān)照的“弱勢(shì)群體”，但《烏云之上》《獵冰》是通過(guò)女性主人公的視角展現(xiàn)“她力量”。
二是懸疑題材正在尋找更多現(xiàn)實(shí)支點(diǎn)，比如優(yōu)酷的《曠野之境》以如今社會(huì)討論度愈發(fā)廣泛的電信詐騙為切入點(diǎn)，與今年暑期檔的爆款電影《孤注一擲》聚焦點(diǎn)相同。此外，愛(ài)奇藝的《三大隊(duì)》強(qiáng)調(diào)的是懸疑劇的“情感濃度”，底色或許會(huì)如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一樣更具生活氣息與人情味。不過(guò)，整體來(lái)看此類(lèi)作品在懸疑品類(lèi)中的占比仍算不上高。
縱觀幾大視頻平臺(tái)的懸疑劇儲(chǔ)備，2024年或許會(huì)是懸疑劇最卷的一年，卷的既是創(chuàng)意也是制作規(guī)格。創(chuàng)意上，如愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)的《交錯(cuò)的場(chǎng)景》，敘事主線為小說(shuō)中所描繪的犯罪現(xiàn)場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)中的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)離奇重合，《二十一天》的敘事主線則為百貨商場(chǎng)發(fā)生沉降事故后，被困地下的人們面臨著絕境人性考驗(yàn)，而優(yōu)酷的《邊水往事》將故事背景設(shè)定在了邊陲小城，這都是非常吸睛的賣(mài)點(diǎn)。
如果說(shuō)今年騰訊視頻X劇場(chǎng)的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》與《繁城之下》，主打的是多線并行交叉敘事的創(chuàng)意升級(jí)和對(duì)關(guān)鍵信息模糊化處理技巧的創(chuàng)新，那《交錯(cuò)的場(chǎng)景》《二十一天》所代表的則是“懸念設(shè)置”的創(chuàng)新，即用以制造懸念的關(guān)鍵設(shè)定的突破。此外，《邊水往事》中的異域場(chǎng)景與環(huán)境是否能帶來(lái)敘事與人物塑造的突破，也是值得期待的。
制作規(guī)格上，2024年懸疑劇的主創(chuàng)配置稱得上豪華，優(yōu)酷的《雪迷宮》由張藝謀監(jiān)制、《邊水往事》由曹保平監(jiān)制、《沙塵暴》由高群書(shū)監(jiān)制、《新生》則找來(lái)了新生代電影導(dǎo)演申奧。另一邊，騰訊視頻的《獵冰》由高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)、《棋士》《小城煥日》以及愛(ài)奇藝的《交錯(cuò)的場(chǎng)景》由韓三平監(jiān)制。顯然，2024年或?qū)⒊蔀橐曨l平臺(tái)在懸疑劇領(lǐng)域交鋒最激烈的一年。