界面新聞記者 | 潘文捷
界面新聞編輯 | 黃月
北風呼嘯，寒潮來臨，文化界在12月接連失去了社會學家李強、當代藝術家余友涵、政治思想史家約翰·波考克、意大利哲學家安東尼奧·奈格里、法學家江平、漢學家伊懋可……
我們試圖以這篇十分有限的盤點，記錄下今年文化界的逝者，以寄哀思。其中最年長的逝者是翻譯家楊苡，享年103歲，她的人生百年經(jīng)歷了軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立……從1919年到2023年，她趟過了最濃郁跌宕的一段近代中國史。其中最年輕的逝者是導演、作家萬瑪才旦，“才旦”在藏語里有壽命永固之意，而他的生命卻停留在了53歲。萬瑪才旦的作品還在影響著更多觀眾，他的電影《雪豹》今年獲得了第36屆東京國際電影節(jié)最佳影片獎。
每逢年底，逝者人數(shù)似乎就會陡增。這并不僅僅是令人傷感的直覺判斷，更有科學上的證明。紐約消費教育組織美國科學與健康委員會（American Council on Science and Health）微生物學家Alex Berezow博士表示，冬天去世的人數(shù)確實更多。美國疾病預防控制中心發(fā)布的數(shù)據(jù)清楚地表明，在美國，十二月、一月和二月是一年中死亡人數(shù)最多的月份。
愿你健康，并和我們一起追思懷念今年的逝者。也許有些名字沒有進入媒體盤點，沒有在公眾心目中得到反復的紀念與哀悼，但對你我來說卻至關重要，也請在年底這個時刻，默默地追思與致敬，因為沒有一個生命曾經(jīng)白活，或多或少，世界已經(jīng)因他們而改變。
在2023年年末，界面文化（公眾號ID：BooksAndFun）和大家一起回望這一年遠去的文化界人士。
王智量
俄語翻譯家
1928年6月-2023年1月2日
“我有一個好處，就是永遠堅持我的信念。這樣我才活了下來。”1957年，在中國社科院文學研究所工作的王智量卷入了當時的政治運動，被派到河北農(nóng)村改造，臨行前，他與所長何其芳偶遇，后者對他說：“《奧涅金》你一定要搞完咯！”王智量大哭一場，將本來不敢?guī)У摹秺W涅金》塞進了行李。改造時，哪怕背上背負著一百多斤的石頭，王智量也會默念著《奧涅金》，在心里把它們譯成中文。晚上，他就把斟酌寫好的詩句寫在糊墻的報紙、香煙盒、草紙等能找到的廢紙上?；氐缴虾：?，王智量一邊做重體力勞動，一邊翻譯，在黃浦江邊，他邊扛木頭邊口中念念有詞，一度引發(fā)警察跟蹤。這部書在1962年翻譯完成后，又經(jīng)歷了數(shù)十次修改，才最終定稿。自由體和后來修改完成的古典體譯本都得以出版。84歲時，王智量還完成了該書的第三版翻譯。
1978年，在華東師范大學校長劉佛年的幫助之下，50歲的王智量破格成為了華師大教師。他終于得以站上大學講臺，講授俄國文學。這以后，他“每天只睡幾個小時，4點半起床，一分鐘都不浪費”，目的是“把那20年補回來”。2006年9月，中國翻譯協(xié)會設立“翻譯文化終身成就獎”。2019年，王智量獲得了這一獎項。
顧嘉輝
加拿大籍華裔作曲家
1931年1月1日-2023年1月3日
顧嘉輝的父親顧淡明曾在汪偽政府就職，后因被指認為漢奸而帶著姨太太逃往中國香港地區(qū)。顧嘉輝也跟著姐姐奔赴香港地區(qū)尋找家人。赴港之后，二人主要靠姐姐顧媚出外唱歌賺取基本的生活費用。顧嘉輝在姐姐影響下開始對音樂產(chǎn)生興趣，成為了一名琴師。1961年，美國波士頓伯克利音樂學院的校長在香港地區(qū)某夜總會聽到了顧嘉輝的演奏，主動為他申請了一筆獎學金，并邀請他前往美國深造。在邵逸夫等人的資助下，顧嘉輝遠赴伯克利音樂學院深造了兩年，也成為了這所學校第一位中國學生。深造期間，他首次參加邵氏電影《不了情》的作曲比賽，首作《夢》獲得了第二名的成績，之后又參與了多部邵氏電影的作曲。
在上個世紀五六十年代，多數(shù)粵語歌都是作為電影插曲而存在。1974年，顧嘉輝為電視劇《啼笑因緣》《鬼馬雙星》譜寫制作主題曲，這些作品成為了“香港粵語流行歌曲”的發(fā)端。顧嘉輝等人創(chuàng)作的兼具嚴肅性和藝術性的粵語歌使得粵語歌逐漸成為樂壇的主流，原本只愿意演唱英文歌的歌手也開始演唱粵語歌，粵語歌不僅風靡香港樂壇，也走紅到了中國臺灣地區(qū)和中國內(nèi)地。
馮天瑜
歷史學家、武漢大學人文社科資深教授
1942年2月8日-2023年1月12日
左手吊瓶，右手握筆，馮天瑜在湖北省人民醫(yī)院的病房中寫完了《中華文明五千年》一書，該書在2022年年初出版。武漢大學國學院院長郭齊勇回憶說，“馮先生是一位奇人，豁達開朗，積極樂觀。醫(yī)生多次宣判他生命的期限，可他就是不予理睬，似乎無暇消沉悲戚，抓緊分分秒秒，專心專意思考理論、歷史的問題，一門心思寫書。”
馮天瑜曾說自己“30多歲才初入學術門墻”，在很長一段時間內(nèi)，歷史唯物主義教科書極少探討文化和文明的問題。1979年，37歲的他來到武漢師范學院（湖北大學前身）任教，原本學生物的他轉(zhuǎn)向歷史，開始了文化史的研究。他不僅關注整體文化史，還聚焦于中國文化史歷程中的兩個重要時段，一是中國文化的軸心時代（先秦），一是中國文化的近代轉(zhuǎn)型期（明清）。馮天瑜還定義了“中華元典”及螺旋式上升的“文化重演律”。他分析哪些典籍屬于元典，又是如何生產(chǎn)的，告訴讀者中國元典與古希臘元典、希伯來元典和印度元典的同中之異及異中之同，由此透視中國文化的特色，揭示轉(zhuǎn)換著的元典精神如何在中國近代化運動中發(fā)揮作用。
馮天瑜一家生活簡樸，但他父親非常喜歡購買書籍和古董，為的是它們的藝術魅力和史料價值。1979年初，馮家開始向武漢師院剛復建的歷史系捐贈古幣。到2018年，馮家兩代學人將長達半個世紀間收藏的珍品都捐獻了出來。因為數(shù)量非常多，武漢大學專門設立了“馮氏捐藏館”，有人問這些家藏到底值多少錢，馮天瑜說他沒研究過。
郭宏安
法語文學專家、翻譯家
1943年2月2日-2023年1月16日
“斯丹達爾認為一個人不能有過多的錢財，也不能沒有錢，過少要仰人鼻息，過多有其他的煩惱，錢剛好能看書、談戀愛和看歌劇就夠了。我和斯丹達爾的想法一樣，幸福生活對于我來說就是能看書和寫作足矣。”郭宏安曾這樣談及代表譯作《紅與黑》作者想要傳達的主題。
高中時，他接觸到《紅與黑》《高老頭》和《歐也妮·葛朗臺》，這三本書直接影響了他對職業(yè)的選擇，使他走上了研究、評論和翻譯法國文學的道路。1961年，郭宏安考入北京大學西方語言文學系，選擇法國語言文學專業(yè)。大二時，他借助字典一點點啃完《紅與黑》的原著。1993年，郭宏安重譯后出版《紅與黑》，翻譯僅用了5個月。“也許在別人看來譯得太快了，可是人們并不知道，我心里已經(jīng)把《紅與黑》翻了30年。”
20世紀80年代起，他持續(xù)關注加繆和波德萊爾的作品，開展研究和翻譯工作。從《加繆中短篇小說集》到《加繆文集》，從《波德萊爾美學論文選》到《波德萊爾作品集》，對兩位作家的系列研究是他認為自己在法國文學翻譯領域內(nèi)兩項較大、較完整的成果。1992年，波德萊爾的作品《惡之花》經(jīng)郭宏安翻譯后出版，該譯本開創(chuàng)了文學名著插圖本的先河。2012年，他因《加繆文集》獲得“傅雷翻譯出版獎”。
楊苡
翻譯家
1919年9月12日-2023年1月27日
老有記者采訪，拿“貴族”身世說事兒，楊苡覺得有點兒煩。楊苡出生于書香世家，祖輩有四位在晚清時考入翰林，父親楊毓璋是中國銀行的天津分行行長，哥哥楊憲益同為著名翻譯家，姐姐楊敏如是古典文學研究者。她也是巴金的筆友和朋友，兩人有著長達六十余年的友誼和橫跨半個世紀的書信往來（兩人的書簡收錄于《雪泥集》）。少女時期，她與巴金通信時說想做《家》里的覺慧，巴金不贊成，認為應該先把書念好，要有耐心。
楊苡在重慶借讀時偶然讀到《呼嘯山莊》原著，覺得“里面的愛情可以超越階級、社會和生死，比《簡·愛》要好”，萌發(fā)了翻譯此書的念頭，巴金也鼓勵楊苡，認為楊的譯筆絕對不會差?！逗魢[山莊》曾經(jīng)被梁實秋翻譯為《咆哮山莊》，楊苡并不滿意這版翻譯，一日夜里風雨交加，她從雨聲中得到靈感，最后將書名Wuthering Heights定為《呼嘯山莊》，成為了公認的佳譯。
萬瑪才旦
作家、導演、編劇
1969年12月3日-2023年5月8日
藏人并不像人們想象中那樣生活在神話里。他們一直都那樣真實地生活，許多文學作品像是《尊者米拉日巴傳》等對此早已有深入描寫，只不過讀者們——尤其是漢語世界的讀者——不了解罷了。萬瑪才旦曾經(jīng)這樣闡釋自己創(chuàng)作的的關鍵詞“藏地”。
萬瑪才旦生前的作品包括《塔洛》《撞死了一只羊》《氣球》，他還著有小說集《烏金的牙齒》與《故事只講了一半》。他最初想要當一個作家，剛開始拍攝電影時，萬瑪才旦并未意識到一些小說可以變成電影。在作者的影視意識覺醒之后，電影與文學才開始結合。萬瑪才旦提到，自己與扎西達娃和馬原的藏地寫作不同，他的藏地更為日常與世俗：“你通過我的文字或影像，你會覺得作為人，本質(zhì)上和你們也沒有多大區(qū)別。我可能更了解他們作為人的最細微的情感方式。”
孫機
文物專家、考古學家、中國國家博物館終身研究員
1929年9月28日-2023年6月15日
孫機曾經(jīng)這樣調(diào)侃鑒寶現(xiàn)狀：第一句“真的”，第二句“兩百萬”，現(xiàn)在很多文物研究者鑒定文物時往往只有這兩句話，一般民眾也并不在意文物的真究竟真在哪里。他認為，做文物研究，一定要在一個廣闊的時空之下，從文物背后的思想狀況出發(fā)。某次一位記者去拜訪孫機，孫機說起喜歡吃饅頭和米粥，接著講起了饅頭的歷史——15世紀的歐洲還不會做發(fā)面的面食，然而漢代就已經(jīng)出現(xiàn)了饅頭，名為“起面餅”。
孫機的考古研究事業(yè)始于結識沈從文。新中國成立之初，沈從文在歷史博物館工作，孫機跟隨他學習中國古代服飾史，幫助整理中國古代銅鏡的資料，自此打開了考古這扇大門。之后他考入北大歷史系考古專業(yè)，師從中國考古學泰斗宿白。宿白告訴孫機，考古研究要多讀書，還要注意史料中的“觸角”，這些觸角會互相聯(lián)系起來，成為學術研究的入口。孫機后來著有《漢代物質(zhì)文化資料圖說》《中國古輿服論叢》《仰觀集》等作品，所有作品中他最喜歡的是《仰觀集》——仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，一件青銅和一縷絲線也可折射出人的審美和創(chuàng)造。
李強
社會學家，清華大學文科資深教授
1950年-2023年12月12日
李強曾說，“我的社會學基礎大體上是自己讀書讀出來的。”1978年他考進中國人民大學時，學校還沒有社會學專業(yè)，也沒有社會學的概念。一天，他在外文圖書展上發(fā)現(xiàn)有歸類為Sociology（社會學）的書，感到很有趣，此后走向社會學研究道路。
1987年中國人民大學正式建立社會學系，李強是系副主任，之后他又進入清華大學，擔任過清華人文社會科學學院院長。他也是社會分層與流動、城鎮(zhèn)化與城市研究、社會治理等研究領域的領軍人。根據(jù)清華大學的訃告，21世紀初，在結合數(shù)據(jù)分析和客觀全面經(jīng)驗觀察的基礎上，李強提出了中國社會“倒丁字型”結構，之后根據(jù)社會結構變化實際又提出“土字型”社會結構，為中國社會分層研究打下理論基礎。
余友涵
當代藝術家
1943年-2023年12月13日
小學美術老師告訴他：“音樂家一曲表演下來，全場鼓掌，還會有姑娘獻花。畫家不會有這樣的光輝時刻?！庇嘤押凇蹲詥栕源痄洝分袑懙溃骸拔矣涀×?，我不喜歡這種時刻，我喜歡默默無聞。”喜歡默默無聞的余友涵后來在1993年參加了第45屆威尼斯雙年展，也是中國藝術家首次登上威尼斯雙年展舞臺。余友涵回憶，在當時的圣馬可廣場，“只有兩個人穿著西裝，一個是意大利總統(tǒng)，還有一個就是我?！?/p>
余友涵之所以得到世界關注，一大原因在于他是20世紀90年代的政治波普藝術領域最具代表性的藝術家之一。他在80年代接觸抽象與極限藝術，在1989年以其抽象“圓”系列參加中國現(xiàn)代藝術大展。到90年代，余友涵在挪用政治宣傳圖像的中國波普風格作品中大膽嘗試，綴以花朵且滿溢色彩的畫面，為“藝術為政治服務”與“藝術為取悅大眾”信條帶來全新演繹。如果考慮到所有作品，事實上他的藝術創(chuàng)作多元而豐富，不局限于政治波普風格。
江平
中國政法大學原校長、終身教授
1930年12月-2023年12月19日
改革開放時，江平已經(jīng)快要五十歲了。在政治運動中長期不被允許從事法律、法學工作的他，直到彼時才重新燃起了對這項工作的熱愛。他曾說，“對私法情有獨鐘，理由似乎只有一個，那就是私法在中國社會中始終未有植根。因為中國社會缺少私法植根的土壤和條件，中國缺少一個‘市民社會’。”
從著作《我所能做的是吶喊》到《沉浮與枯榮：八十自述》，江平的人生經(jīng)歷與法治觀念不僅影響著法律學人，更是超出法學的范圍影響著整個社會對于法治的理解和認同。江平一直關注中國法治建設進程，黨的十八屆四中全會首次以“依法治國”為會議主題，提出進一步深化改革部署、全面依法治國的基本方略后，他倍感振奮，不顧年老體衰，為建設法治社會奔走呼號。