文|音樂(lè)先聲 丁茜雯
編輯|范志輝
2023年，是女性音樂(lè)人的一年。
在Spotify發(fā)布的《2023年全球收聽報(bào)告》中，其對(duì)這一年的定義為“女性音樂(lè)人史詩(shī)般的回歸”，諸多女性音樂(lè)人在排行榜上名列前茅，且在春夏兩季的榜單、播客排行中充滿了“女性力量”。
Spotify全球編輯主管Sulina Ong也提到，”今年（2023年）最重要的是女性音樂(lè)人占據(jù)統(tǒng)治地位，也是我樂(lè)于看到的。女性藝術(shù)家占據(jù)不僅在音樂(lè)領(lǐng)域，而且在文化對(duì)話中都是如此，就像《Barbie》一樣，這就是2023年的基調(diào)?！?/p>
而這一結(jié)論也并非虛言。在剛落幕的第66屆格萊美頒獎(jiǎng)禮上，女性幾乎占據(jù)了2024年格萊美獲獎(jiǎng)名單的主導(dǎo)地位。
除了Phoebe Bridgers以四項(xiàng)大獎(jiǎng)成為最大贏家，年度專輯、年度制作、年度歌曲、年度新人四大通項(xiàng)獲獎(jiǎng)?wù)逿aylor Swift、Miley Cyrus、Billie Eilish、Victoria Monet也均為女性音樂(lè)人；而在流行、搖滾、R&B等細(xì)分獎(jiǎng)項(xiàng)上女性音樂(lè)人占比也同樣頗高，像是以“女權(quán)主義音樂(lè)”聞名的搖滾樂(lè)隊(duì)BOYGENIUS便五提三中，與SZA、Victoria Monet兩位女性音樂(lè)人同樣獲得三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
那么，女性音樂(lè)人緣何成為今年格萊美最大贏家？
女性音樂(lè)人這一年
放眼全球樂(lè)壇，不管是單打獨(dú)斗的女性歌手，還是女子樂(lè)隊(duì)和女團(tuán)，均在這一年頻占鰲頭，在歐美、日韓樂(lè)壇最為明顯。
根據(jù)Spotify《2023年音樂(lè)收聽報(bào)告》來(lái)看，Taylor Swift憑借《Midnights》創(chuàng)下超過(guò)261億流媒，打破了Bad Bunny長(zhǎng)達(dá)三年的收聽統(tǒng)治，成功問(wèn)鼎榜首。這也是自2015年Spotify推出Wrapped榜單以來(lái)首次出現(xiàn)排名全球第一的女藝人。
同樣的，在2023年的英國(guó)單曲榜上，女性音樂(lè)人也留下了創(chuàng)紀(jì)錄的一年。
在過(guò)去一年的52周里，有31周的榜首位置由女性音樂(lè)人占據(jù)，比如十大單曲中有7首來(lái)自女性音樂(lè)人，其中Miley Cyrus的《Flowers》還是2023年英國(guó)唯一一首獲得雙白金認(rèn)證的歌曲；而女性音樂(lè)人們也推動(dòng)英國(guó)音樂(lè)流媒在2023年創(chuàng)下新高，推動(dòng)播放量增長(zhǎng)近13%。
值得注意的是，據(jù)英國(guó)唱片業(yè)協(xié)會(huì)（BPI）數(shù)據(jù)顯示，英國(guó)聽眾在這一年里收聽女性音樂(lè)人音樂(lè)作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于男性音樂(lè)人。這也是自1952年以來(lái)，英國(guó)單曲榜上女性音樂(lè)人所創(chuàng)下的最輝煌的一次紀(jì)錄。
BPI也認(rèn)為，2023年對(duì)于女性音樂(lè)人來(lái)說(shuō)是“里程碑式”的一年。
在韓娛市場(chǎng)，時(shí)隔12年，韓國(guó)女團(tuán)New Jeans也接棒少女時(shí)代，成為第二個(gè)獲得韓國(guó)MAMA頒獎(jiǎng)禮年度藝人大賞的女團(tuán)，同時(shí)New Jeans也是MAMA史上第二個(gè)拿下雙大賞的女團(tuán)，這打破了由BigBang、BTS等男團(tuán)先后壟斷的局面。
同時(shí)，女性音樂(lè)人也在這一年成為流行音樂(lè)熱潮的主力。比如在華語(yǔ)樂(lè)壇，根據(jù)騰訊音樂(lè)榜2023年度榜單數(shù)據(jù)顯示，這一年十大年度歌手中女性音樂(lè)人占據(jù)六個(gè)席位，包含張碧晨、黃綺珊、單依純等跨越三代的女性音樂(lè)人。
而即便周杰倫、林俊杰、薛之謙、周深等男性音樂(lè)人持續(xù)占據(jù)著榜單前列，但也不乏出現(xiàn)張碧晨、單依純等具有口碑、代表作的女性音樂(lè)人在大眾層面折桂。比如張碧晨的《籠》便拿下騰訊音樂(lè)榜2023年度十大歌曲、得分最高電影OST、年度歌曲、年度高分歌曲等近12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，也是目前唯一一個(gè)連續(xù)三年新歌收聽破億的女歌手。
事實(shí)上，早在2022年， USC Annenberg便對(duì)Billboard Hot 100榜單做過(guò)統(tǒng)計(jì)，女性音樂(lè)人上榜在當(dāng)年達(dá)到30%，相比十年前大幅增加。
而在如今，不管是長(zhǎng)紅的Taylor Swift為代表的老牌女歌手，還是短視頻平臺(tái)網(wǎng)紅女歌手的異軍突起，亦或是如BLACKPINK、New Jeans般亞洲女性面孔的涌入，都大大提高了流行樂(lè)壇中女性音樂(lè)人的存在感。
女性音樂(lè)人緣何成為今年格萊美最大贏家？
在流行樂(lè)壇中，女性音樂(lè)人常被慣用以性別化的標(biāo)簽進(jìn)行“業(yè)務(wù)分類”，這也促使諸多女性音樂(lè)人在過(guò)去備受一定的忽略。
而隨著近些年TikTok、抖音等短視頻平臺(tái)的風(fēng)靡，其無(wú)性別、廣泛化的影響力也令音樂(lè)人們得以借此主動(dòng)將自己曝光在大眾面前，被看到的機(jī)會(huì)也大大增多。尤其對(duì)于女性音樂(lè)人而言，通過(guò)積極參與Challenge挑戰(zhàn)和算法加持等方式獲得關(guān)注，成為不容忽視的一股力量。
比如阿根廷女歌手Nicki Nicole的《8 AM》便因其創(chuàng)作的手勢(shì)舞在TikTok上成功風(fēng)靡，獲得超過(guò)370萬(wàn)點(diǎn)贊。而在此之前，Nicki Nicole便大量通過(guò)與知名音樂(lè)人合作Challenge、Remix提升認(rèn)知度。
其中，與Cris MJ、Duki等共同參與的熱門單曲《Marisola》Remix版本便在2022年發(fā)行首日拿下過(guò)Spotify多個(gè)國(guó)家排名前列，且演唱部分也在TikTok引發(fā)使用熱潮。
也正是因短視頻平臺(tái)的易傳播、易互動(dòng)屬性，女性音樂(lè)人也得以接觸到更為廣闊的受眾。當(dāng)然，這不意味著是社會(huì)權(quán)重向女性音樂(lè)人傾斜，只是相比于過(guò)去傳統(tǒng)唱片業(yè)的推新手段，短視頻平臺(tái)更平等地給予了所有人機(jī)會(huì)，女性音樂(lè)人的發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)也增多了。
當(dāng)然，METOO運(yùn)動(dòng)、《Barbie》等女性主義浪潮所帶來(lái)的社會(huì)影響，也同樣輻射到音樂(lè)行業(yè)，失衡的性別比也相對(duì)被打破。
比如在長(zhǎng)期以來(lái)被看作是男性主導(dǎo)的嘻哈音樂(lè)領(lǐng)域，便在2023年逐漸向更具包容性的方向發(fā)展，聽眾審美也更為多樣化、開放化。像是00后代表Ice Spice，便通過(guò)“Munch”熱、“念經(jīng)”音樂(lè)風(fēng)格、海綿寶寶風(fēng)等創(chuàng)造的流行，成為2023年炙手可熱的女歌手。
同時(shí)，相較于此前，女性音樂(lè)人大量成為各領(lǐng)域、各流派、頒獎(jiǎng)禮的主心，也反映出男性音樂(lè)人過(guò)往主導(dǎo)流行趨勢(shì)的失勢(shì)。這也是因?yàn)?，女性音?lè)人的商業(yè)影響力逐漸與社會(huì)影響力相匹配，吸引到越來(lái)越多的受眾追捧。
像Taylor Swift改變歌曲錄音所有權(quán)、打破傳統(tǒng)專輯發(fā)行模式的先河，也令其在商業(yè)成功的同時(shí)帶動(dòng)著行業(yè)革命。最為典型的，便是其不斷與黃牛的較勁影響著行業(yè)的發(fā)展與法規(guī)補(bǔ)給。
比如2017年，Taylor Swift便創(chuàng)新“Verified Fan”的搶票程序，按照粉絲活躍度來(lái)向歌迷銷售門票，試圖打破易被黃牛掌握的“先到先得”售票模式；而在2022年，Taylor Swift與聽眾質(zhì)疑售票網(wǎng)站Ticketmaster門票銷售問(wèn)題，也引起美國(guó)參議院關(guān)注反壟斷調(diào)查，美國(guó)馬薩諸塞州立法者更是提出要求開票售賣錢應(yīng)提前公開透明詳細(xì)價(jià)格的“Taylor Swift法案”。
同樣的，在2023年“時(shí)代”巡回演唱會(huì)，因泛濫的黃牛令大部分聽眾無(wú)法買到“時(shí)代”巡演巴西站門票，巴西眾議院也通過(guò)了名為“Taylor Swift Law”的專門治理黃牛犯罪的法案。
可以說(shuō)，Taylor Swift所帶起這些“蝴蝶效應(yīng)”，也在無(wú)形之中影響著消費(fèi)受眾的流向。
值得一提的是，伴隨著社會(huì)環(huán)境改變下崛起的Z世代用戶，也是影響著女性音樂(lè)人擁有更多曝光機(jī)會(huì)的存在，尤其是女性聽眾的愈加活躍，也令聽眾性別走向一定的均衡化，且著重在意女性用戶的反饋、需求，同時(shí)反哺滋養(yǎng)女性音樂(lè)人。
對(duì)于絕大多數(shù)走在前沿的女性音樂(lè)人而言，也同樣是她們的當(dāng)打之年，更成就了她們成為今年格萊美頒獎(jiǎng)禮上的最大贏家。
結(jié)語(yǔ)
不過(guò)，即便2023年是女性音樂(lè)人們大放異彩的一年，BPI 的CEO Jo Twist也提醒指出，像 Miley Cyrus、Taylor Swift等這樣的明星藝人雖然應(yīng)值得受到慶祝，但“不要在這個(gè)行業(yè)自滿，這種現(xiàn)象要確保成為常態(tài)才行?！?/p>
雖然女性音樂(lè)人在主流中愈加占據(jù)強(qiáng)有力的位置，但從老牌天后Taylor Swift到新生力量代表Oliva Rodrigo，均在其作品中提及遭受過(guò)行業(yè)不公、歧視的普遍現(xiàn)象。
鄉(xiāng)村音樂(lè)的代表女歌手Shania Twain也曾表示，經(jīng)歷過(guò)無(wú)法面對(duì)的性別歧視以及不得不面對(duì)“太性感”的惡言抨擊，“男性高管、大多數(shù)錄音室的音樂(lè)人都是男性，大多數(shù)的唱片公司經(jīng)理也是男性，任何意義上來(lái)說(shuō)都是男性主導(dǎo)的，因此，作為一個(gè)女性音樂(lè)人，在這一行業(yè)中被認(rèn)真對(duì)待是一個(gè)挑戰(zhàn)”。
哪怕是Lana Del Rey這樣被公認(rèn)為具有強(qiáng)悍詞曲創(chuàng)作才華的女性音樂(lè)人，也因其在2012年出道時(shí)所展現(xiàn)出來(lái)的玩世不恭的形象，牽連其作品遭受被低看一等。諷刺的是，樂(lè)評(píng)網(wǎng)站Pitchfork也在多年后重評(píng)《Born to Die》，評(píng)分從5.5分來(lái)到7.8分。
從全行業(yè)來(lái)看，女性音樂(lè)人群體雖然在增長(zhǎng)，但被邊緣化的境遇短期內(nèi)難有質(zhì)變，她們所付出的成本、努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于男性音樂(lè)人。正如眼下，即便是Spotify認(rèn)定2023年為女性音樂(lè)人的一年，但在月度官方推薦列表中，女性音樂(lè)人被推薦上榜的次數(shù)仍往往是不足一半。
但歷史總是向前的，隨著近些年來(lái)女性音樂(lè)人受到聽眾、行業(yè)、市場(chǎng)正視，從臺(tái)前到幕后的女性從業(yè)者終將迎來(lái)柳暗花明。