文|毒眸
國(guó)產(chǎn)驚悚片有多久沒(méi)有引起觀影熱潮了？在韓國(guó)，驚悚片《破墓》成為了開(kāi)年的小爆款，給去年以來(lái)萎靡的院線加快復(fù)蘇步伐。
（《破墓》（圖源：豆瓣）
據(jù)統(tǒng)計(jì)，《破墓》首周末便吸引近2百萬(wàn)觀眾購(gòu)票，不僅無(wú)懸念創(chuàng)下年度開(kāi)畫(huà)紀(jì)錄，也改寫(xiě)導(dǎo)演張?jiān)踪t職業(yè)生涯新高。公映迄今，《破墓》總票房收入已突破9百億韓元，即將成為今年首部破千萬(wàn)人次的電影。
正面擊敗《沙丘2》
據(jù)韓國(guó)電影振興委員會(huì)旗下KOBIS網(wǎng)站統(tǒng)計(jì)，《破墓》于2月22號(hào)在韓國(guó)公映后旋即掀起觀影狂潮，首日便以約33萬(wàn)人次和30億韓元登頂榜首，隨后周末三天共動(dòng)員超過(guò)196萬(wàn)名觀眾進(jìn)場(chǎng)，票房收入更接近193億韓元，無(wú)懸念刷新年度開(kāi)畫(huà)紀(jì)錄。此前好萊塢歌舞片《旺卡》于1月底進(jìn)軍韓國(guó)大銀幕，首周末成績(jī)約為53億韓元，僅相當(dāng)于《破墓》同期的1/4。
（圖源：KOBIS）
事實(shí)上，《破墓》的首映數(shù)字在近幾年的韓國(guó)影市中也名列前茅。作為對(duì)比，去年韓國(guó)單片冠軍《首爾之春》在“感恩節(jié)”即周三亮相，前兩天合計(jì)拿到逾35億韓元，首周末則吸引了149萬(wàn)名觀眾，票房產(chǎn)出達(dá)到146億韓元以上。另外，由馬東錫主演的《犯罪都市3》同樣在周中上映，首周末便錄得近282萬(wàn)人次，共席卷超過(guò)286億韓元。
進(jìn)入次周，《破墓》的掘金勢(shì)頭愈發(fā)難以阻擋，出現(xiàn)票房逆跌。不僅周末人次提高到233萬(wàn)以上，票房收益更膨脹至229億韓元。在這個(gè)過(guò)程中，由丹尼斯·維綸紐瓦執(zhí)導(dǎo)的《沙丘2》被全面壓制，只能以55萬(wàn)人和62億韓元屈居亞軍，未能為華納兄弟再爭(zhēng)得一冠。由此《破墓》用時(shí)兩周便累計(jì)至580億韓元，總觀影人次也突破6百萬(wàn)關(guān)口。
從口碑來(lái)看，《破墓》在Watchapedia上的評(píng)分超過(guò)3顆星（滿分5）。另外，《破墓》在IMDb上的平均分達(dá)到7.4分（共1.2千個(gè)評(píng)價(jià)），略低于去年韓國(guó)單片冠軍《首爾之春》（7.8分），但高過(guò)導(dǎo)演前作《黑祭司們》和《娑婆訶》，后兩者均得到6.3分。
（《黑祭司們》《婆娑訶》（圖源：豆瓣）
截至3月18日，《破墓》已累計(jì)動(dòng)員逾938萬(wàn)人次，總票房收入則超過(guò)905億韓元。以此觀之，《破墓》即將成為今年首部破千萬(wàn)人次的電影，也是自2019年1月公映的《極限職業(yè)》之后，第一次在年初就出現(xiàn)超賣座級(jí)大片。在過(guò)去三年間，僅有三部本土影片加盟“千萬(wàn)人次俱樂(lè)部”，且都在暑期或年末等傳統(tǒng)旺季出爐，《破墓》有助于打破熱門電影過(guò)于集中的趨勢(shì)。
另?yè)?jù)KOBIS披露，《破墓》在京畿道的市場(chǎng)份額達(dá)到26.5%，超過(guò)首爾（23.7%）占據(jù)全國(guó)行政區(qū)域頭名；作為對(duì)比，《沙丘2》在首爾的票房比例則高至38.3%，比京畿道（26.0%）多出逾12個(gè)百分點(diǎn)，凸顯兩片在韓國(guó)不同地區(qū)的差異化競(jìng)爭(zhēng)。
值得一提的是，《破墓》于本月15日在北美開(kāi)啟小規(guī)模放映，首周末在3家影院進(jìn)賬逾6萬(wàn)美元，單館收益達(dá)到2萬(wàn)美元。在爛番茄上，《破墓》的爛番茄新鮮度為77%，代表觀眾喜好度的爆米花指數(shù)則為94%。根據(jù)IMDb網(wǎng)站的信息，《破墓》后續(xù)還將在澳大利亞、馬來(lái)西亞、厄瓜多爾和愛(ài)爾蘭等國(guó)公映，并定于下個(gè)月亮相香港國(guó)際電影節(jié)。
驚悚題材發(fā)力，文藝片攻占市場(chǎng)
《破墓》是由張?jiān)踪t編劇并執(zhí)導(dǎo)的超自然驚悚片，他此前的作品還有《黑祭司們》和《娑婆訶》。匯集崔岷植、金高銀、柳海真和李到晛等新老面孔的《破墓》，講述的是主角挖掘一座不祥墳?zāi)?，卻意外被埋在地下的故事。影片于今年入選第74屆柏林國(guó)際電影節(jié)的論壇單元，在公映前便獲得業(yè)界廣泛關(guān)注。
對(duì)張?jiān)踪t而言，《破墓》標(biāo)志著其導(dǎo)演作品的新高點(diǎn)。2015年，由金允錫、姜東元領(lǐng)銜的《黑祭司們》率先于“萬(wàn)圣節(jié)”后亮相，最終總觀影人次超過(guò)544萬(wàn)，累計(jì)票房更達(dá)到424億韓元，一舉排到年度總榜第11名，初出茅廬的張?jiān)踪t可謂一鳴驚人。2019年，由李政宰、樸正民主演的《娑婆訶》調(diào)整至2月份公映，但兩項(xiàng)統(tǒng)計(jì)分別下滑至逾239萬(wàn)人和2百億韓元，較處女作的成績(jī)有明顯差距。經(jīng)過(guò)多年蟄伏，張?jiān)踪t再度以神秘題材的《破墓》回歸影壇，以勢(shì)如破竹的吸金表現(xiàn)擊碎質(zhì)疑，在新生代導(dǎo)演中進(jìn)一步站穩(wěn)腳跟。
在《破墓》的單核驅(qū)動(dòng)下，韓國(guó)大盤一掃籠罩淡季市場(chǎng)的陰霾：據(jù)IMDbPro統(tǒng)計(jì)，今年韓國(guó)前9個(gè)周末合計(jì)產(chǎn)出逾9925萬(wàn)美元，而去年同期則為8969萬(wàn)美元，增長(zhǎng)率達(dá)到10%以上（以實(shí)時(shí)匯率計(jì)算），一舉扭轉(zhuǎn)年初曾同比落后的局面。在經(jīng)歷相對(duì)溫吞的復(fù)蘇進(jìn)程后，韓國(guó)影市在開(kāi)年展現(xiàn)出不俗的升勢(shì)。
除商業(yè)片票房回暖外，韓國(guó)的文藝電影市場(chǎng)也在經(jīng)歷“小陽(yáng)春”。在今年角逐奧斯卡的影片中，多部口碑佳作都陸續(xù)進(jìn)軍韓國(guó)院線。其中，《可憐的東西》于3月6號(hào)正式公映，在每日排名中穩(wěn)居前5位，總觀影人次已突破10萬(wàn)，票房收入則達(dá)到10億韓元。值得一提的是，《可憐的東西》被評(píng)為“不適合青少年”（即只限18歲以上觀眾），為韓國(guó)評(píng)級(jí)體系的最高等。
（《可憐的東西》（圖源：豆瓣）
另一部拿到“最佳電影”提名的《過(guò)往人生》于同天亮相，目前累計(jì)到8.4萬(wàn)人次和7.6億韓元；《滯留者聯(lián)盟》早在2月份便登上大銀幕，分別錄得2.9萬(wàn)人次和近2.8億韓元。同時(shí)，《花月殺手》在開(kāi)畫(huà)近5個(gè)月后提升至逾16萬(wàn)人，由Netflix出品的《音樂(lè)大師》也有超過(guò)8千人購(gòu)票，并未因制片方為流媒體而跳過(guò)線下。除《美國(guó)小說(shuō)》和《利益區(qū)域》外，本屆“最佳電影”十強(qiáng)都已與韓國(guó)觀眾見(jiàn)面。
此外，參與“最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片”爭(zhēng)奪的《機(jī)器人之夢(mèng)》于3月13日公映，前四天共吸引8660名觀眾入場(chǎng)；入圍“最佳原創(chuàng)劇本”的《五月十二月》則在同一時(shí)間內(nèi)動(dòng)員2萬(wàn)余人，并未受到“未成年不宜”評(píng)級(jí)的影響。代表日本競(jìng)逐“最佳國(guó)際影片”、由役所廣司主演的《完美的日子》自去年底開(kāi)始已有1455人觀賞，而宮崎駿的“收山之作”《蒼鷺與少年》更以2百萬(wàn)人次躋身上年度前15名之列，足見(jiàn)韓國(guó)影迷對(duì)這部金獎(jiǎng)作品的喜愛(ài)。即便未得到奧斯卡提名，由濱口龍介編劇和執(zhí)導(dǎo)、并榮獲威尼斯“評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)”的《邪惡不存在》也定于3月底登陸韓國(guó)，且提前場(chǎng)已進(jìn)賬逾3百萬(wàn)韓元。
（《機(jī)器人之夢(mèng)》《五月十二月》《完美的日子》（圖源：豆瓣）
隨著《破墓》持續(xù)推高初春市場(chǎng)水位，韓國(guó)本土電影正在走出2023年不及6千億韓元的低谷，緩解整個(gè)行業(yè)在供需兩端面臨的挑戰(zhàn)。疊加上好萊塢特效巨制帶來(lái)的“鯰魚(yú)效應(yīng)”，以及文藝片對(duì)較高年齡段觀眾的吸納作用，韓國(guó)院線產(chǎn)出的復(fù)蘇步伐可望再度加快。