界面新聞記者 | 張友發(fā)
越來越多的知名電影導演，正在進入網(wǎng)劇監(jiān)制的行列。
在最近上線的國安題材網(wǎng)劇《宿敵》中，刁亦男的名字赫然列在監(jiān)制一欄。而在劇集的線下觀影活動中，刁亦男也加入其中，顯示出他對電影宣傳的重視。
更早之前，優(yōu)酷的兩部懸疑劇《雪迷宮》的監(jiān)制是張藝謀，《邊水往事》的監(jiān)制則是曹保平。
監(jiān)制這一職位在國內(nèi)影視行業(yè)的認知還處于比較混沌的狀態(tài)，現(xiàn)代的監(jiān)制崗位在國內(nèi)是近些年才建立的，不同作品中監(jiān)制起到的角色差別很大。
“監(jiān)制最大的任務，是攔住投資方和導演的直接藝術交流?！敝麑а?、監(jiān)制黃建新此前接受界面文娛采訪時曾提到監(jiān)制的作用，“監(jiān)制涉獵項目很早，跟創(chuàng)作者的合作過程主要是在前期，從準備劇本開始，一直到最后剪定、發(fā)行、宣傳都會參與，不像一般只參與其中一段的制片人?！?/span>
黃建新的論述主要在于電影工業(yè)體系的搭建，而名導監(jiān)制，也是給劇集導演保駕護航的一種方式。在今年的幾部網(wǎng)劇中，幾位擔任監(jiān)制的名導的介入程度也有所不同。
《雪迷宮》的編劇曾在之前的采訪中告訴界面文娛等媒體，張藝謀看完了前10集的劇本，并在見面時給出了很多具體的建議，比如鄭北和家人的情節(jié)往后移，以及對于東北整體氛圍的渲染等。
在交流過程中，兩位編劇印象比較深刻的是張藝謀對他們的尊重程度非常高，也會仔細聽他們的想法。
除了編劇，張藝謀和導演、美術等人員也有交流，比如整個劇集的美學復古設定等。后期張藝謀也來到劇組，一起坐在導演旁邊看監(jiān)視器，評價這場戲每個人的演法，和鏡頭的走法，對初剪的樣片也會給出評價。
《邊水往事》中曹保平起到的則是更深入的作用。據(jù)知情人士透露，這個項目的開發(fā)本身就是由曹保平發(fā)起，并且購買了小說的影視改編權，最初打算拍攝成電影，只不過網(wǎng)劇先行落地。
在進行網(wǎng)劇開發(fā)時，曹保平則是選擇了監(jiān)制而不是導演的角色，不過他也進行了主創(chuàng)團隊的搭建，以及合作平臺的溝通，本質(zhì)上屬于項目的主導者之一。
《邊水往事》的導演算在接受采訪時曾提到，從項目的投資規(guī)模，資金的運作情況，以及在產(chǎn)生問題時如何不會停擺，都是由曹保平運籌帷幄。而在線下首映交流時，他也提到，和曹保平合作，“就像開了一個小灶，回到電影學院重新上了文學系。”
一位電影行業(yè)的分析師告訴界面文娛，更多的知名導演成為網(wǎng)劇監(jiān)制，是因為出品方業(yè)務多元化導致的，“出品方早就跨界了，網(wǎng)劇成為導演跳板、人才培養(yǎng)和IP的延續(xù)?！?/p>
最為典型的案例是壹同制作對《唐人街探案》網(wǎng)劇的開發(fā)。在《唐人街探案》的系列電影成功后，導演陳思誠轉(zhuǎn)型為同名網(wǎng)劇監(jiān)制，將劇集不同單元的故事交予新人導演執(zhí)導，而網(wǎng)劇的導演在積累經(jīng)驗后，也會再獲得電影長片的機會。
管虎背后的7印象文化在拍攝《鬼吹燈》系列網(wǎng)劇時，同樣選擇了費振翔作為導演，而由管虎擔任監(jiān)制的工作。
吸引電影導演進入網(wǎng)劇生產(chǎn)之中，一直是流媒體平臺常用的手段。早在2017愛奇藝世界大會時，為了推介其“超級網(wǎng)劇”計劃，愛奇藝宣布推出馮小剛監(jiān)制的劇集《劍王朝》。之后愛優(yōu)騰三家平臺，也都在邀請電影行業(yè)的創(chuàng)作者進入到網(wǎng)劇生產(chǎn)中。
這幾年的流媒體網(wǎng)劇中，有不少是由相對新銳的電影導演執(zhí)導，比如80后導演張大磊，在執(zhí)導了兩部長片后，拍攝了愛奇藝的懸疑劇《平原上的摩西》；申奧在去年產(chǎn)出爆款電影《孤注一擲》后，今年其執(zhí)導的新劇《新生》在優(yōu)酷上線。
這周末上線的網(wǎng)劇《不討好的勇氣》，其導演和總編劇是《年會不能?！返膶а荻瓭櫮?，這部網(wǎng)劇在制作上也表現(xiàn)出了導演電影創(chuàng)作的延續(xù)性，比如同樣啟用了大量的脫口秀演員和編劇參與制作，并且劇集中還和《年會不能?！愤M行了不少聯(lián)動。
但對于知名導演而言，網(wǎng)劇仍然缺乏吸引力，大部分時間，功成名就的導演擔任的是網(wǎng)劇監(jiān)制的工作。
仔細分析也可以發(fā)現(xiàn)，電影導演在監(jiān)制網(wǎng)劇時，類型往往更集中懸疑犯罪類題材，這類題材也更需要所謂的電影感，而在甜寵、古偶等領域，電影導演的介入往往相對較少。
馮小剛是個特例。在華誼兄弟對電影的投資日益減少后，馮小剛就強化了和愛奇藝的綁定關系。他在監(jiān)制《劍王朝》和《心宅獵人》后，又親自下場拍攝了兩部網(wǎng)劇《北轍南轅》、《聲響》。
但是他與愛奇藝合作的這兩部網(wǎng)劇口碑都并不成功，目前的豆瓣評分都在6分之下。這也意味著，網(wǎng)劇生態(tài)未必就適合成熟的電影導演進入。
王家衛(wèi)執(zhí)導的《繁花》，則是一個叫好又叫座的例子。不過騰訊視頻給予王家衛(wèi)足夠的耐心與時間，這樣的案例恐怕難以復制。對于劇集行業(yè)和流媒體平臺而言，《繁花》都屬于塑造口碑的奢侈品，經(jīng)驗很難復制。
其實，在海外的流媒體生態(tài)中，知名電影導演執(zhí)導劇集以及流媒體特供的電影更為普遍。國內(nèi)的流媒體生態(tài)，一直處于中間狀態(tài)，并沒有像奈飛等平臺那樣表現(xiàn)出對電影行業(yè)如此大的顛覆性。
早在2011年，奈飛的首部原創(chuàng)劇集《紙牌屋》就找來了大衛(wèi)·芬奇來執(zhí)導，之后更是招攬了大量好萊塢從業(yè)者來拍攝奈飛出品的電影，連伍迪·艾倫這種老資格的導演，也拍攝了網(wǎng)劇《六場危事》。
這和雙方的體量差別巨大有關系，奈飛今年第三季度的利潤達到了29.09億美元，作為對比，愛奇藝第三季度的歸母凈利潤是2.29億元。
之前導演魏德圣在接受界面文娛專訪時提到，Netflix等強勢媒體進入，直接導致了臺灣電影在華語片中的邊緣化。因為流媒體平臺可以選擇什么片才能進入平臺，“早年還有投資，現(xiàn)在已經(jīng)不投資了，只買賣電影。久而久之，就變成你會為了拍它要的而放棄自己的思考，去做所謂的好萊塢式的電影或者劇?！?/span>
不過，如今內(nèi)地電影行業(yè)低迷，缺乏資金投入，新人導演拍攝新片的機會也逐漸減少，或許未來會有越來越多的網(wǎng)劇機會來到中腰部電影導演面前。之前一位已經(jīng)有長片進入院線的電影導演在和界面文娛交流時，就表示自己對于劇集的拍攝計劃持開放態(tài)度。
當然，在國內(nèi)的流媒體平臺無法擁有足夠現(xiàn)金流的情況下，頭部電影導演仍然會選擇謹慎進入網(wǎng)劇領域。