界面新聞記者 | 實(shí)習(xí)記者 李敏 記者 張友發(fā)
界面新聞編輯 | 張友發(fā)
經(jīng)過了12月6日和7日的停播風(fēng)波，在網(wǎng)友們口中“度日如年地等待”過后，韓劇《現(xiàn)在撥打的電話》在本周五晚終于更新了第五集。在停播一周后，劇集的全國收視率仍然達(dá)到了5.9%，相比第4集甚至略有上升。
而在網(wǎng)絡(luò)端，這部韓劇更是引發(fā)了更大范圍的追劇熱潮。根據(jù)FlixPatrol數(shù)據(jù)顯示，劇集上線兩周便在Netflix“TV Show”類別全球排行榜中名列第三，在韓國、新加坡、越南、泰國等“電視節(jié)目”類別中位居榜首。
劇集在中國同樣掀起不小的熱度，微博討論度超過2億，目前豆瓣評分已從開分的7.9上漲至8.4。而在女主的海外社交平臺，更是有大量的中文評論涌入，并且占據(jù)了前排位置。
該劇改編自韓國Kakao Page的同名網(wǎng)絡(luò)小說，講述一個失語癥妻子和霸道腹黑丈夫之間先婚后愛的故事。契約婚姻、青梅竹馬、“霸道總裁”和“嬌妻”、“小白兔”與“大灰狼”、先婚后愛但其實(shí)是男主暗戀已久……熟悉的故事情節(jié)，再加上網(wǎng)文改編的背景，讓國內(nèi)社交平臺將其稱為“韓國版的晉江文改編劇”。
觀眾之所以做這種對比，和國內(nèi)網(wǎng)文影視改編的火爆密切相關(guān)。2018年時，著名網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少在接受新華網(wǎng)采訪時所言，曾將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱為“和美國好萊塢、日本動漫、韓國電視劇并稱的世界四大文化現(xiàn)象。”晉江小說改編，也一度占據(jù)了網(wǎng)劇的半壁江山。
相比之下，韓國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對劇集的影響要遜色不少。此次《現(xiàn)在撥打的電話》爆火，也讓人重新審視韓國網(wǎng)文發(fā)展，值得注意的是，韓娛已然在補(bǔ)齊網(wǎng)文短板了。而網(wǎng)文改編，也正在給韓國劇集產(chǎn)業(yè)帶來更多變量。
網(wǎng)文發(fā)展
韓國網(wǎng)文平臺的起源與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起同步，是隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及、技術(shù)進(jìn)步和用戶需求驅(qū)動而逐步發(fā)展壯大起來的。
1980年代末，韓國供民間使用的是BBS網(wǎng)，韓國人稱這種網(wǎng)絡(luò)為“PC通信”。此時發(fā)展起來的韓國網(wǎng)文也被稱為“PC通信文學(xué)”或“通信文學(xué)”。1990年代末，韓國進(jìn)入“互聯(lián)網(wǎng)”時代。于是，“通信小說”變成了“Internet小說”。
2001年，韓國網(wǎng)絡(luò)作家可愛淘在社交空間發(fā)布言情小說《那小子真帥》后“一夜成名”。也正是在這段時期，韓國出現(xiàn)大量的小說愛好者網(wǎng)站、小說網(wǎng)絡(luò)期刊。2013年，韓國有名的門戶網(wǎng)站Naver推出了小說在線連載版塊“Web小說”，另一個大型搜索引擎Kakao也上線了付費(fèi)Web小說。
在大型搜索引擎的帶領(lǐng)下，付費(fèi)連載小說——“Web小說”的時代來臨。
相比而言，國內(nèi)網(wǎng)文平臺早在21世紀(jì)初便開啟了商業(yè)化進(jìn)程，2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)確立了網(wǎng)文行業(yè)免費(fèi)試讀、分章訂閱的基本模式和收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。2005年“起點(diǎn)職業(yè)作家體系”的建立，帶動了網(wǎng)文商業(yè)模式的轉(zhuǎn)型，網(wǎng)文平臺實(shí)現(xiàn)了公司化運(yùn)營。
經(jīng)過多年發(fā)展，中國網(wǎng)文在體量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先其他媒體，成為劇集IP改編的源頭，而在韓國，網(wǎng)文起步相對較晚，漫畫、動畫等其他文藝作品的體量普遍領(lǐng)先于網(wǎng)文。從IP來源端考量，網(wǎng)文改編也沒有成為韓劇的第一選擇。
改編潮流
雖然韓國網(wǎng)文起步和成熟都比較晚，但是近年來，在韓國卻掀起了一股網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇的熱潮。
當(dāng)下，NAVER、Kakao、Munpia并列為韓國國內(nèi)三大網(wǎng)絡(luò)小說平臺，此次《現(xiàn)在撥打的電話》這部劇正是改編自Kakao的故事業(yè)務(wù)線Kakao Page的同名網(wǎng)絡(luò)小說，以及今年在中國熱度同樣很高的《背著善宰跑》、《安娜》等韓劇，同樣也是改編自韓國網(wǎng)文。
早在2022年，韓劇《財(cái)閥家小兒子》可以稱得上是韓國網(wǎng)文改編的一個成功范例。同名網(wǎng)絡(luò)小說是韓國網(wǎng)絡(luò)作家山景從2017年開始創(chuàng)作的，小說從連載開始到結(jié)束一直保持榜首的位置，月銷售額甚至達(dá)到了1億韓元，擁有超高人氣。
2020年傳出小說要改編成電視劇的消息，便引起了很大的討論。直至2022年，劇集宣發(fā)后收獲不少期待。而開播后第一集就達(dá)到6%的收視率，實(shí)現(xiàn)了JTBC（韓國有線收費(fèi)電視臺）2022年首播最高收視率，此后收視率一路走高，《財(cái)閥家小兒子》成了該臺史上第二高收視率的電視劇。
毫無疑問，原著小說的高人氣使得電視劇在播出前就擁有了一定的關(guān)注度和粉絲基礎(chǔ)，也為電視劇的成功打下較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。網(wǎng)文相比傳統(tǒng)的出版文學(xué)想象更為大膽，也更能直接地和大眾的欲望對話，如《財(cái)閥家的小兒子》這種重生為財(cái)閥家小兒子的戲碼，就是男頻爽文的經(jīng)典模板。
過去更善于漫畫的韓國廠商，也早早嗅到了商機(jī)，開始大力發(fā)展上游網(wǎng)文的生產(chǎn)以及下游的IP改編。
在2019年，韓國網(wǎng)絡(luò)小說作者的收入就高于同期的出版市場，據(jù)當(dāng)時人民網(wǎng)韓文版報(bào)道，韓國三大網(wǎng)文平臺之一的Munpia的總裁金煥哲，在接受采訪時表示，“出版社返給作家的稿酬一般為10%左右，但是網(wǎng)絡(luò)小說市場的作者拿走的收入占比達(dá)60-70%”，“在Munpia網(wǎng)站上，年收入超過5億韓元的作者達(dá)到20-30人，掙到10億韓元以上的作者也有近10人”。
之后兩家韓國互聯(lián)網(wǎng)大廠，KaKao 和 NAVER，先后收購了多家北美網(wǎng)文/漫畫平臺，大力發(fā)展包括網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編。
2021年，NAVER 買下了 Wattpad，在洛杉磯成立了 Wattpad WEBTOON Studios，專門負(fù)責(zé)WEBTOON、Wattpad 平臺上包括網(wǎng)絡(luò)小說在內(nèi)的人氣作品的出版及影視化改編。緊接著又推出了網(wǎng)文 App YONDER，定位是一個“精品化”的網(wǎng)文平臺。
KaKao 將 Radish、Tapas 和武俠世界收入麾下，兼并交易后，據(jù)當(dāng)時媒體報(bào)道，新公司將在繼續(xù)用好其小說轉(zhuǎn)漫畫模式的基礎(chǔ)上，把該種模式擴(kuò)展到其他領(lǐng)域，比如好萊塢電影、電視劇、游戲、虛擬世界及NFT。
各大娛樂公司紛紛入局網(wǎng)文改編，這無疑能夠增加韓國劇集來源的多樣性，也為韓國網(wǎng)文市場的發(fā)展注入了強(qiáng)大動力。時至今日，在韓劇興起的這股網(wǎng)文改編潮流中，從當(dāng)下的成績看，《現(xiàn)在撥打的電話》可以說是韓國又一次頗有成效的改編案例了。