文 | 娛樂(lè)資本論 阿Po
2024年以來(lái)，男演員的劇集版圖變得越發(fā)分裂。
在短劇領(lǐng)域，“短劇F4”刷屏社交平臺(tái)，柯淳、何健麒、曾輝、馬小宇以驚人速度積累粉絲（本周我們也將報(bào)道短劇演員上桌、粉圈成型、反套路運(yùn)作的現(xiàn)象，敬請(qǐng)期待）。相比之下，長(zhǎng)劇市場(chǎng)里的男演員則顯得格外困擾，他們游走于雙男主劇、垂類(lèi)懸疑劇、現(xiàn)實(shí)主義國(guó)民劇與女頻古偶劇之間，籌謀著或快速或穩(wěn)妥的上位路線(xiàn)。
這里面有張凌赫、丁禹兮、何與三位，劇外給虞書(shū)欣新劇包場(chǎng)繼續(xù)爭(zhēng)做“贅婿”；有張晚意在《似錦》“恪守男德”；有鄧為在劇內(nèi)外盡顯“撒嬌男人最好命”的本領(lǐng)……
很明顯，這些男演員以“愛(ài)女形象”或“贅婿內(nèi)核”贏得女主角的愛(ài)與女性觀眾芳心。這種“為愛(ài)托舉女演員”的角色定位，在當(dāng)前的長(zhǎng)劇集生態(tài)中反倒成為男演員打開(kāi)國(guó)民度的有效路徑。
與此同時(shí)，“去耽改化”的雙男主人物關(guān)系也逐漸成為各類(lèi)大眾題材劇集中的“時(shí)尚單品”，一部分腰部男演員，難免走上這種“爆款制造機(jī)”的路徑。
冷門(mén)題材劇《燃罪》主角為兩男一女的“鐵三角”配置，偏偏女性觀眾對(duì)張?jiān)讫埮c代旭的角色關(guān)系嗑到飛起?！栋咨蠙鞓?shù)》的男二演員王天辰與男三演員古子成，從默默無(wú)聞一躍成為機(jī)場(chǎng)被粉絲圍堵對(duì)象，雙人雜志銷(xiāo)量超越大部分上升期同行。
這樣的好處在于哪怕劇播的效果一般，還能憑借“小圈子大聲量”的雙男CP，為整部劇留下點(diǎn)被討論的痕跡，男演員也不算“無(wú)效播劇”。
沒(méi)在劇中“討好”女性角色，但在劇外“討好”了女性觀眾，總有一種方法能讓男演員“上岸”。
小娛曾經(jīng)報(bào)道過(guò)，隨著大劇開(kāi)機(jī)的減少，整個(gè)長(zhǎng)劇演員市場(chǎng)只能容納160人的生存規(guī)模。反而是短劇市場(chǎng)，短劇男演員依賴(lài)濾鏡和節(jié)奏打造極致“嗑點(diǎn)”，將傳統(tǒng)霸總型、男友型市場(chǎng)吃干抹凈。于是乎，長(zhǎng)劇男演員越來(lái)越成為女性劇中的輔助型伴侶，或是女性成長(zhǎng)線(xiàn)上的“情緒出口”。
愛(ài)女系、贅婿系、雙男系、這些長(zhǎng)劇男演員的選擇，是在短劇擠壓下的長(zhǎng)劇市場(chǎng)對(duì) “男演員定位”的重新分配。他們還有別的選嗎？
（文中受訪者大易、新悅、塔塔皆為匿名）
劇內(nèi)嬌夫、劇外贅婿，男演員的“上位踏板”
在劇集創(chuàng)作高度類(lèi)型化、制作周期不斷壓縮的當(dāng)下，“題材”早已不是演員個(gè)人偏好、公司定位的產(chǎn)物，而是一套嵌套在平臺(tái)策略、成本控制和項(xiàng)目可執(zhí)行性中的系統(tǒng)性分配邏輯。
當(dāng)我們談?wù)撃醒輪T能靠什么上位，其實(shí)是在問(wèn)“哪一類(lèi)題材真正擁有主流平臺(tái)資源、可復(fù)制的話(huà)題空間和足夠?qū)拸V的受眾接受度。”答案無(wú)疑是女頻劇。
女頻劇的敘事結(jié)構(gòu)本質(zhì)上是情緒驅(qū)動(dòng)型，它并不要求男性角色具備完整的成長(zhǎng)邏輯，而是強(qiáng)調(diào)“能否順利承接女主的情緒張力”。某種意義上，男演員在這類(lèi)劇中的位置越“輔助”，被看見(jiàn)的機(jī)會(huì)反而越高。女主“能愛(ài)誰(shuí)”“愿意愛(ài)誰(shuí)”或者哪位男性角色“更懂得愛(ài)女”，觀眾就愿意為那個(gè)男性角色賦予注意力。
這種“情緒托舉感”催生了如今被稱(chēng)為“贅婿型男演員”的常規(guī)角色結(jié)構(gòu)，他們戲份未必最重，但與女主形成的反差、順從、情緒依附，足以成為劇集傳播中的主流嗑點(diǎn)。對(duì)男演員而言，這種類(lèi)型的劇是起效快、容錯(cuò)高、能迅速獲取國(guó)民好感度的穩(wěn)定型賽道。
更重要的是，平臺(tái)也傾向于投放這類(lèi)項(xiàng)目。它們更容易通過(guò)制造男女主CP之間高密度互動(dòng)的場(chǎng)域，打通女性市場(chǎng)、推動(dòng)社交媒體傳播。對(duì)于渴望提升曝光的男演員而言，進(jìn)入女頻劇，不只是接一個(gè)角色，更是在借女性向題材撬動(dòng)職業(yè)杠桿。
《似錦》截圖
比如正在熱播的西嘻影業(yè)出品宅斗劇《似錦》中，男主郁錦在迎娶女主姜似后瘋狂輸出“男德教條”，讓姜似不必“做誰(shuí)的夫人”而永遠(yuǎn)都做姜似，男主一屆皇子反倒樂(lè)意抹去姓名成為“姜家女婿”。
同一片方出品的仙俠劇《神隱》中，上神之子的男主古晉與男二妖皇鴻奕雙雙為追愛(ài)愿意入贅。鴻奕的扮演者李昀銳在《九重紫》中，同樣立著愛(ài)妻人設(shè)的典范，并且通過(guò)該劇的CP熱度與熱播，在接下來(lái)的新劇《冰湖重生》中榮登一番男主地位，可見(jiàn)堅(jiān)持在這條賽道走下去，加成確實(shí)不小。
為順應(yīng)女性意識(shí)的覺(jué)醒，偶像劇逐漸走向女本位，去年古偶劇《流水迢迢》開(kāi)播劇情就因“虐女”引起不小爭(zhēng)議，但在流行起來(lái)的大女主宅斗劇中，“托舉”女主事業(yè)與感情、懂得“愛(ài)女”的嬌夫，才有機(jī)會(huì)站上女觀眾夢(mèng)寐以求“X月男友”的爭(zhēng)霸擂臺(tái)。（現(xiàn)實(shí)題材女權(quán)，偶像劇愛(ài)女，誰(shuí)才是真正的女本位？）
比如與李昀銳相似的情況，張凌赫在首度以一番男主擔(dān)綱偶像劇《愛(ài)你》在2月播出時(shí)，就因?yàn)樵忈屃四贻p高學(xué)歷顏霸中醫(yī)溫柔追妻的故事，得到了不錯(cuò)的反響。選角公司副導(dǎo)演大易告訴小娛，“一番男主有了不錯(cuò)的成績(jī)之后，平臺(tái)至少接下來(lái)還會(huì)繼續(xù)給他機(jī)會(huì)嘗試相同體量或者更大體量項(xiàng)目的男主?！?/p>
當(dāng)劇內(nèi)“愛(ài)女”人設(shè)延續(xù)到劇外，劇中“嬌夫”的男演員們?cè)趧⊥饫^續(xù)爭(zhēng)做“贅婿”。半個(gè)月前#張凌赫丁禹兮何與包場(chǎng)噓國(guó)王在冬眠#在微博熱傳，被嘲“贅婿爭(zhēng)寵”，意指這些男演員都是因?yàn)榕c虞書(shū)欣合作偶像劇才被帶火的“贅婿”。
這種甘居流量女演員主演的女頻劇二番男主之位的男演員，同樣在劇外營(yíng)業(yè)狀態(tài)下被指“贅婿”。年初古裝劇熱播期，白鹿主演的《白月梵星》與楊紫主演的《國(guó)色芳華》分別也為二番男主敖瑞鵬與李現(xiàn)帶來(lái)了不錯(cuò)的熱度，敖瑞鵬與白鹿?fàn)I業(yè)時(shí)走非常聽(tīng)女方話(huà)的“馴猴”路線(xiàn)，李現(xiàn)做楊紫的二番男主更是繼《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》之后“二度入贅”。
對(duì)于男演員來(lái)說(shuō)，進(jìn)入女頻大女主劇集，并不意味著必須是一番，而是能否在女演員的光環(huán)下完成一次“愛(ài)女角色”的亮相。男演員以“贅婿”、“嬌夫”、“情緒依附點(diǎn)”存在，看似邊緣，實(shí)則是觀眾嗑點(diǎn)的重心之一。
“這類(lèi)角色的判斷邏輯很清楚，不要求你多強(qiáng)，只要你能襯得起女主、情緒上順著她，就能贏得觀眾?！庇耙暪局破诵聬偙硎荆澳醒輪T來(lái)演這種角色，既沒(méi)有負(fù)擔(dān)，也容易出效果，尤其適合正在上升期，需要累計(jì)熱劇、爆劇經(jīng)驗(yàn)的男演員?！?/p>
流量女演員容易長(zhǎng)紅，流量男演員多為“當(dāng)月曇花”，想要維持男演員們的這種“花期”，找對(duì)有CP感、肯帶飛自己的流量女演員必不可少。
網(wǎng)上曾傳聞迪麗熱巴將出演女頻古裝劇《萬(wàn)花世界》的消息，而男演員一欄則出現(xiàn)了大量中腰部上升期男演員，消息未經(jīng)官宣不可當(dāng)真，但副導(dǎo)演大易表示，這種男演員對(duì)流量女演員趨之如騖的狀態(tài)，確實(shí)很好地反映了當(dāng)下上升期男演員們企圖做“贅婿”上位的現(xiàn)狀。
年輕化的國(guó)民題材與“雙男主”，誰(shuí)更香？
“其實(shí)99.99%的演員無(wú)法根據(jù)‘喜歡什么’來(lái)接劇本，尤其是男演員?！备睂?dǎo)演大易感慨，男演員比女演員在情感題材上更容易獲得角色紅利，不過(guò)面對(duì)劇集這樣的女性市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，男演員在“喜好”的選擇度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于女演員。
如果男演員不想在女頻偶像劇的“戀愛(ài)腦”角色中打轉(zhuǎn)，還有兩個(gè)方向可以選擇：更泛眾的現(xiàn)實(shí)國(guó)民題材，更垂類(lèi)的類(lèi)型化題材。
“95生”早期代表人物張新成，本身也是瓶頸期男藝人選擇戲路比較典型的范本。他有知名度的代表作不少，2017年就有高分校園劇《你好，舊時(shí)光》，2019年有高分古裝諜戰(zhàn)劇《大宋少年志》，2020年接連兩部偶像題材《冰糖燉雪梨》《以家人之名》臺(tái)網(wǎng)熱播……反倒是近幾年在更多“95生”“00生”的沖擊之下，他的戲路選擇一直略有尷尬。
有次，張新成曾在綜藝中表達(dá)過(guò)“現(xiàn)偶不太好看”，認(rèn)為懸疑種強(qiáng)類(lèi)型化題材更有戲劇張力。
如他所愿嘗試的懸疑題材《微暗之火》和《待我醒來(lái)時(shí)》都是愛(ài)情相關(guān)的“懸愛(ài)”題材，而非標(biāo)準(zhǔn)硬冷懸疑，大膽嘗試Priest小說(shuō)改編雙男主懸疑題材《光淵》，因題材限制問(wèn)題再度折戟。央一播出的主旋律題材《縣委大院》也并未讓張新成得到更多國(guó)民題材的資源之后，讓他頗有種卡在瓶頸、四處碰壁的感覺(jué)。
到了《南部檔案》里，張新成與丁禹兮攜手再度嘗試雙男主懸疑冒險(xiǎn)題材。
“丁禹兮和張新成這樣已經(jīng)上升到一定咖位的95生出演雙男主題材，只有兩種可能性，一種是劇本真的非常好，一種是說(shuō)明都希望成為下一個(gè)肖戰(zhàn)王一博?！彼囆蛐史治?。
知名代拍“拍圖的寧采臣”寫(xiě)《南部檔案》路透圖文案
雙男主劇，在當(dāng)下市場(chǎng)中處于一個(gè)曖昧的位置。受限于政策，它不再是平臺(tái)扶持的核心賽道，但依然存在大量自主運(yùn)轉(zhuǎn)的中腰部項(xiàng)目，不乏有制作團(tuán)隊(duì)、劇本資源、粉絲嗅覺(jué)尚可的中小體量劇集，具備一定的出圈潛質(zhì)。監(jiān)管收緊帶來(lái)了明顯的表達(dá)收口，但只要情緒關(guān)系立得住、人設(shè)組合足夠新奇，哪怕在劇本質(zhì)感并不拔尖的情況下，也能通過(guò)短視頻平臺(tái)與CP營(yíng)銷(xiāo)打造出一定級(jí)別的聲量。
尤其對(duì)那些剛在配角戲中冒頭，尚未完成男主定型的演員來(lái)說(shuō)，雙男主劇意味著一次更為直接的舞臺(tái)。通過(guò)情感張力強(qiáng)，情緒濃度高，足以讓某個(gè)角色在短時(shí)間內(nèi)被放大，甚至形成粉絲粘性。
最典型莫過(guò)于2月剛播完的現(xiàn)偶劇《白色橄欖樹(shù)》中王天辰飾演的男二本杰明與古子成飾演的男三薩辛，在“BG世界名著”中組成#刻骨明辛#CP上演社會(huì)主義兄弟情后，兩位演員從無(wú)人問(wèn)津成為“叔圈天菜”和新晉奶狗，不僅《小資CHIC》《GLASS VISION》《精彩OK！》等雜志立刻量身拍攝雙人封面，單本銷(xiāo)量超過(guò)六千本，更增加了不少品牌推廣的商務(wù)資源。
以藝宣塔塔的說(shuō)法，“雖然粉絲數(shù)量不見(jiàn)得能進(jìn)入主流，但在當(dāng)下品牌考量投放回報(bào)、平臺(tái)分發(fā)考察熱度的階段，這種‘圈層式紅利’依舊具備可用價(jià)值。”
不過(guò)制片人新悅?cè)匀徽J(rèn)為，“都說(shuō)全網(wǎng)腐女500人，CP帶來(lái)的紅利可能適合‘沒(méi)有姓名’的腰尾部演員‘上桌‘，但對(duì)于上升期走到比較高位等待突破的男演員來(lái)說(shuō)意義不大。”
一年內(nèi)有雙男CP劇集不完全統(tǒng)計(jì)
還有一種可能，與藝宣塔塔所言“劇本很好”的說(shuō)法相似，就是并非男演員刻意尋找雙男主題材的劇本，而是越來(lái)越多的制片人希望在劇本中埋入更多元化的人物關(guān)系，含有雙男主人物關(guān)系的劇本變多，從男演員選擇劇本的目標(biāo)來(lái)說(shuō)，選到雙男主劇本的幾率也會(huì)變高。
“但是男演員的目標(biāo)一定是‘獨(dú)美’的大男主劇，或者國(guó)民度很高的現(xiàn)實(shí)題材爆款?！彼囆毖?。
畢竟網(wǎng)友笑言，三年前張凌赫、王安宇、范丞丞都在押寶墨香銅臭、巫哲這等頂級(jí)耽美小說(shuō)作者的作品可以讓自己翻身，如今拍完正午陽(yáng)光的《櫻桃琥珀》《小巷人家》，他們恐怕已經(jīng)恨不得《吉星高照》（原《天官賜福》）和《左肩有你》（傳聞改名《振興鋼廠》）就地掩埋，再也不見(jiàn)天日。
究竟是《南部檔案》的劇本太誘惑，還是雙男主的人物關(guān)系太誘惑，一時(shí)很難言說(shuō)。制片人新悅對(duì)小娛表示，“平臺(tái)和市場(chǎng)給演員的試錯(cuò)期越來(lái)越少，就算擔(dān)起一番男主，如果一部播不好可能就會(huì)讓平臺(tái)失去信任，所以即便是紅利更多的男演員也要靠更多不同題材來(lái)展現(xiàn)自己，以確保自己還有不同的路線(xiàn)突破瓶頸?！?/p>
副導(dǎo)演大易表示，剛剛過(guò)去的香港國(guó)際影視展上，太多片方展示的作品中，00后已經(jīng)成為主力軍，00前的男演員如果再不尋求突破，就會(huì)如耗材一般被拋棄。
“男演員們的焦慮也越來(lái)越明顯，賭未來(lái)的時(shí)候，都不想把雞蛋放在一個(gè)籃子里?？汕∏∈沁@樣，往左走，是現(xiàn)實(shí)題材背書(shū)；往右走，是用CP搏一把流量。選錯(cuò)并不可怕，真正難的是沒(méi)有清晰的判斷能力，在搖擺中錯(cuò)過(guò)最佳節(jié)點(diǎn)。”
“被看見(jiàn)”的邏輯從來(lái)不只看演技
演員擁有“選劇”自由是一種理想環(huán)境，回到行業(yè)真實(shí)語(yǔ)境里，決定演員能不能被看見(jiàn)、能不能走上來(lái)的，往往不是他想演什么，而是平臺(tái)和項(xiàng)目給不給機(jī)會(huì)、市場(chǎng)愿不愿意接受、公司有沒(méi)有能力說(shuō)服。這也是為什么，很多男演員看似“選擇了”某個(gè)題材，實(shí)則只是“能接到”的劇本恰好如此。
“一個(gè)男演員的職業(yè)路徑，是在無(wú)數(shù)次劇本選擇、合作對(duì)象、平臺(tái)偏好中被慢慢定型的。”副導(dǎo)演大易告訴小娛。
當(dāng)下男演員的“上位路徑”其實(shí)是行業(yè)共識(shí)之下的結(jié)構(gòu)性結(jié)果：初出茅廬的演員最容易進(jìn)入的，是標(biāo)準(zhǔn)化情緒輸出的女頻劇；尚未站穩(wěn)主角線(xiàn)、但已有辨識(shí)度的男演員，會(huì)更適配需要CP感的雙男主劇或懸疑類(lèi)對(duì)手線(xiàn)；而那些已具一定作品沉淀、履歷穩(wěn)定的男演員，才有機(jī)會(huì)進(jìn)入真正的現(xiàn)實(shí)主義題材、優(yōu)質(zhì)類(lèi)型題材的項(xiàng)目，并成為真正意義上的敘事中心。
與此同時(shí)，市場(chǎng)節(jié)奏也變得越來(lái)越快。劇本窗口、排播周期、演員年齡焦慮、平臺(tái)主打類(lèi)型的快速更迭，都讓“精挑細(xì)選”這件事本身變得越來(lái)越奢侈。
一線(xiàn)女演員可以通過(guò)爆款作品迅速建立品牌認(rèn)知，而非一線(xiàn)男演員的出圈路徑依舊依賴(lài)于“搭子資源”，要么被女頻劇里的女主帶熱，要么被嗑出CP感，要么等待一個(gè)頭部班底的“配角背書(shū)”。當(dāng)大多數(shù)平臺(tái)的資源仍然高度集中在少數(shù)人手里時(shí)，演員的“試錯(cuò)窗口”也在逐年縮窄。
真正能突破的，是那些能從類(lèi)型劇中走出穩(wěn)定辨識(shí)度，又能迅速適應(yīng)平臺(tái)策略變化的演員。他們往往不執(zhí)念于流量或演技哪一端的“標(biāo)簽塑造”，而是更清楚每一步資源所處的位置：或許男演員真正的稀缺能力，其實(shí)不是會(huì)演戲，而是能對(duì)“自己的位置”做出冷靜判斷，并據(jù)此持續(xù)優(yōu)化劇本評(píng)估與選擇角色方向。
藝宣塔塔感慨，“現(xiàn)在好像越來(lái)越多藝人團(tuán)隊(duì)開(kāi)始增設(shè)或者外聘劇本評(píng)估、劇本醫(yī)生崗位，從源頭上看懂劇本，肯定會(huì)比‘賭’題材靠譜得多?！?/p>