文|娛樂(lè)資本論 生蠔
8月5日，《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》第一期在東方衛(wèi)視播出，由張沁丹、杜鑫艷、苗夢(mèng)初帶來(lái)的第一組節(jié)目《Maria》廣受好評(píng)。三位不同風(fēng)格的女演員詮釋同一角色Maria，各有特色與精彩。
節(jié)目中，女演員紛紛聊起從業(yè)經(jīng)歷。杜鑫艷直言自己雖然當(dāng)了11年演員，但一直是“黃金配角”；張沁丹也聊到自己剛出道沒(méi)戲演、只能演男主媽媽的困窘。
阿云嘎、陳潔儀等多位評(píng)委表示，舞臺(tái)需要多樣性，優(yōu)秀的女演員們值得被更多人看見(jiàn)。
而在節(jié)目外，音樂(lè)劇女演員正在逐漸走入觀(guān)眾視野。
7月4日，由莫瑞吉出品的百老匯搖滾音樂(lè)劇《麗茲》中文版在上海MOriginal Box開(kāi)啟環(huán)境式駐演。開(kāi)演首月，它已拿下大麥9.6、上海話(huà)劇/音樂(lè)劇熱銷(xiāo)榜第一、上海沉浸式演出榜第一的好成績(jī)。
值得注意的是，這是國(guó)內(nèi)第一部全女班搖滾音樂(lè)劇，劇中四個(gè)角色均為女性，以“美國(guó)十大懸案”之一的“Lizzie Borden案”為原型改編，講述了被指控殺害父親和繼母的Lizzie與姐姐Emma、女仆Bridget、鄰居Alice四人之間的故事。
這與國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇市場(chǎng)一貫的“男卡遍地”現(xiàn)象相悖。一直以來(lái)，“雙男主”“全男班”都是不少音樂(lè)劇的標(biāo)配，極少出現(xiàn)以女性為主的音樂(lè)劇作品。
而近年來(lái)，《蝶變》《最美的一天》等“雙女主”“全女卡”音樂(lè)劇異軍突起，在內(nèi)容上聚焦女性話(huà)題，為音樂(lè)劇市場(chǎng)帶來(lái)了新鮮感。
音樂(lè)劇主創(chuàng)對(duì)女性話(huà)題的關(guān)注，對(duì)于演員而言亦是新機(jī)遇。一直不被看重的音樂(lè)劇女演員們，能趁著這股浪潮迎來(lái)自己的春天嗎？
小娛與《麗茲》中文版導(dǎo)演程佩弦、《蝶變》導(dǎo)演陳天然聊了聊，一起解析近年來(lái)音樂(lè)劇行業(yè)的女性轉(zhuǎn)向。
01 女性主題，為什么成了音樂(lè)劇市場(chǎng)的新“流量密碼”？
在中國(guó)，音樂(lè)劇一直是男演員的主場(chǎng)。
據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2022年中國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告》，2022年音樂(lè)劇票房前三的是《趙氏孤兒》《阿波羅尼亞》和《人間失格》，都以男角為主，雙男主、全男班的音樂(lè)劇更是不勝枚舉。
這也不難理解，畢竟音樂(lè)劇觀(guān)眾向來(lái)以女性居多。
但近年來(lái)，一些女性主題音樂(lè)劇也開(kāi)始出現(xiàn)，且收獲了不錯(cuò)的口碑。
如一臺(tái)好戲和瞳劇場(chǎng)聯(lián)合出品的雙女主民國(guó)懸疑音樂(lè)劇《蝶變》，聚焦女性互助與成長(zhǎng)，大麥評(píng)分9.4，微博話(huà)題閱讀量2560.3萬(wàn)；魅鯨出品的全女班音樂(lè)劇《最美的一天》，聚焦母女關(guān)系，大麥評(píng)分8.6，微博話(huà)題閱讀量6366.5萬(wàn)。
這些作品在很大程度上能引起女性共鳴。
《最美的一天》大麥評(píng)論
客觀(guān)上，程佩弦認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)輿論場(chǎng)的發(fā)展提升了女性話(huà)題的討論熱度，繼而促進(jìn)了女性意識(shí)覺(jué)醒。這是女性題材流行的一大原因。
反過(guò)來(lái)，女性題材作品也能促進(jìn)女性意識(shí)覺(jué)醒。“我們需要這樣的作品讓女性去思考并合理爭(zhēng)取自己的權(quán)益。”
此外，“女性互助”的元素也很吸引觀(guān)眾，如不少觀(guān)眾在看《蝶變》中雙女主互動(dòng)時(shí)都會(huì)表示“磕到了”。
《蝶變》劇照
“我們本身沒(méi)有往這個(gè)方向發(fā)展?！标愄烊恢毖裕兜儭废氡磉_(dá)的是兩個(gè)女性之間真摯的情誼。
“我覺(jué)得很多真正的情感，不能狹隘地用什么情去歸納它，她們就是一種生死相托的感情。你說(shuō)這種感情難道不比愛(ài)情更偉大嗎？”
在陳天然看來(lái)，她并不想貼標(biāo)簽，而“磕到了”只是觀(guān)眾被雙女主真情感動(dòng)的一種當(dāng)代表達(dá)方式。
除去女性意識(shí)與女性互助，陳天然認(rèn)為，女性主題流行也與女性想看到自己的故事密切相關(guān)。無(wú)論是舞臺(tái)還是影視劇，女性題材作品都不多，且很多作品中的女性形象都是單薄、刻板的。
程佩弦也有同樣的感受。“市場(chǎng)上現(xiàn)在對(duì)女性形象的認(rèn)知就兩個(gè)：大青衣和小花旦，這對(duì)女性來(lái)說(shuō)很不公平。有很多非常豐滿(mǎn)的男性角色，但非常豐滿(mǎn)的女性角色很少。”
在她看來(lái)，作品和市場(chǎng)決定了女性角色趨同，而這又使得音樂(lè)劇女演員類(lèi)型趨同，演員的個(gè)性被磨滅了。
“一些導(dǎo)演在面試的時(shí)候會(huì)直接說(shuō)，這個(gè)女孩一看就是一個(gè)大女主的形?；蛘撸覀儠?huì)說(shuō)這個(gè)女主是個(gè)‘傻白甜’‘小作精’?！?/p>
但這往往是為了迎合觀(guān)眾。以程佩弦自己的作品《致愛(ài)》為例，由于女主要從小演到老，因此為了讓觀(guān)眾喜歡上女主，她會(huì)要求女演員身上有甜美的特質(zhì)。
但隨著女性主題漸熱，女性的形象也在變得更加獨(dú)立、多元。
“比如說(shuō)女強(qiáng)人一定不結(jié)婚、短發(fā)，這種刻板印象越來(lái)越少了?！标愄烊槐硎?，更多觀(guān)眾正在接受真實(shí)女性的形象，甚至是一些很有魅力的瘋女人、壞女人形象。
主觀(guān)上，兩位導(dǎo)演都表示，身為女性，本身會(huì)對(duì)女性題材更感興趣。但創(chuàng)作這類(lèi)作品的原因不止于此。
程佩弦透露了做《麗茲》的機(jī)緣。上文提到，由于市場(chǎng)選擇，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇女演員類(lèi)型趨同。而《麗茲》傳達(dá)的自由主題，是國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇女性工作者所迫切需要的。
因此，當(dāng)友人看到《麗茲》韓版并推薦給她后，她很快決定要做這部戲。
而陳天然則以反問(wèn)作答：“為什么沒(méi)有人問(wèn)男導(dǎo)演，你為什么對(duì)男性主義感興趣？”
“女性創(chuàng)作者越來(lái)越多，可能未來(lái)大家就不會(huì)再問(wèn)這個(gè)問(wèn)題了，會(huì)覺(jué)得這是稀松平常的?！?/p>
有一段時(shí)間，她也很糾結(jié)自己是否只能做女性題材，但現(xiàn)在她認(rèn)為無(wú)所謂，做好自己想做的表達(dá)就夠了。
“讓更多女孩在劇場(chǎng)看到她們自己的故事，獲得鼓勵(lì)也好，或者覺(jué)得這根本不是事兒，不管怎么樣都可以?！痹谒磥?lái)，這就是做女性題材的意義。
02 泛化的女性主題：賣(mài)點(diǎn)還是真關(guān)切？
女性主題風(fēng)靡市場(chǎng)，一時(shí)出現(xiàn)了不少女性題材作品。但究竟什么才是真正的女性主題？怎么做好女性題材作品？
程佩弦覺(jué)得，如果一個(gè)故事的核心在解決女性面臨的困境或在展現(xiàn)女性話(huà)題，它就屬于女性主題的、有女性力量的戲。
除了《麗茲》中文版，她還執(zhí)導(dǎo)過(guò)《最美的一天》和《澀女郎》，這兩部也都以女性為主。
《最美的一天》講述了女兒與母親告別的故事，《澀女郎》則展現(xiàn)了“結(jié)婚狂”“萬(wàn)人迷”“男人婆”“天真妹”四個(gè)女生打破偏見(jiàn)、追尋自我的歷程。
程佩弦認(rèn)為，這三部戲的共通點(diǎn)，在于加在女性身上的“枷鎖”，以及女性如何打破“枷鎖”。具體來(lái)說(shuō)，“枷鎖”指的是世人對(duì)女性的評(píng)判。
“《麗茲》里L(fēng)izzie父親對(duì)她的侵犯和周遭人的看法，都是她的枷鎖?！蹲蠲赖囊惶臁繁砻嬖谥v告別，其實(shí)深層在講媽媽和女兒對(duì)女性身份的認(rèn)同?！稘伞返闹鹘莻兌际且贿呍诖蚱剖廊丝捶?，一邊又在享受我就是這樣一個(gè)女人。”
在程佩弦眼里，這三部戲沒(méi)有本質(zhì)上的不同，只是背景和切入點(diǎn)不同，展現(xiàn)了不同時(shí)期的女性困境，導(dǎo)致它們看上去不一樣。
而陳天然覺(jué)得，把女性當(dāng)做本位、當(dāng)做一個(gè)真正的人去設(shè)想她的處境與健全人格，這樣的作品就是女性主義的作品。
陳天然創(chuàng)作的女性主題作品相對(duì)更多。除去《蝶變》和在排的《成為母親》，她還創(chuàng)作過(guò)《房間》《斜杠進(jìn)化論》《馬不停蹄的憂(yōu)傷》等以女性為主角的劇作。
在她看來(lái)，這些劇共同探討了女性的生活困境和解脫困境的方式，以及她們對(duì)彼此的扶持。
《成為母親》聚焦生育話(huà)題，陳天然希望通過(guò)音樂(lè)劇讓大家輕松地了解生育過(guò)程中可能出現(xiàn)的事，預(yù)計(jì)今年11月上演?！斗块g》則聚焦母女間的代際關(guān)系。
《房間》劇照
《斜杠進(jìn)化論》聚焦女性職場(chǎng)問(wèn)題，《馬不停蹄的憂(yōu)傷》則講述了女主不停滯于感情、勇敢追夢(mèng)的故事。
“很多事情先要被看到，被看到才可能去探討、去爭(zhēng)論?！痹凇斗块g》第一輪觀(guān)眾對(duì)談時(shí)，陳天然如此說(shuō)道。
但并非所有女性題材作品都聚焦于女性生存困境，也并非所有以女性為主的戲都是女性主題作品。
程佩弦談到：“有一些作品，它是大女主戲，但它并不算具有女性力量，比如《阿加莎》?！?/p>
《阿加莎》是一部懸疑音樂(lè)劇，講述了阿加莎與內(nèi)心欲念的爭(zhēng)執(zhí)。除去“大女主”設(shè)定，《阿加莎》的劇情本身并沒(méi)有涉及女性話(huà)題。
此外，一些女性題材作品由于主創(chuàng)為男性，不可避免地帶上了男凝視角。
“在男性導(dǎo)演很多以女性為主的故事里，你都很難避免看到一些因?yàn)槟行杂X(jué)得‘那樣的女生更吸引人’而產(chǎn)生的女性角色?！标愄烊徽f(shuō)。
在她看來(lái)，像《消失的她》這樣的作品，雖然涉及“女性互助”，但其中有很多男性視角的固定搭配，例如假李木子以蛇蝎美人形象去勾引男主等。
而一些女性創(chuàng)作者會(huì)更加具備女性視角。如電視劇《她和她的她》的主題是性侵后創(chuàng)傷，但在處理性侵鏡頭時(shí)，完全聚焦于受害人表情，避開(kāi)了對(duì)強(qiáng)暴的直接呈現(xiàn)。
陳天然認(rèn)為，這樣的創(chuàng)作站在女性視角上呈現(xiàn)傷痛，讓觀(guān)眾達(dá)到共鳴，同時(shí)能保護(hù)好所有人?！岸皇前驯┝ψ鳛橐粋€(gè)賣(mài)點(diǎn)，以被強(qiáng)暴作為視覺(jué)刺激?！?/p>
談及如何做好女性主題作品，陳天然表示，最重要的一點(diǎn)是主創(chuàng)為女性?！捌鸫a有一個(gè)是女的，最好全是女的。要不然你主創(chuàng)全是男的，你說(shuō)你做一個(gè)大女主戲，誰(shuí)信??？”
在她看來(lái)，無(wú)論是對(duì)女性處境的理解，還是做事的手段、展現(xiàn)某些橋段的方式，女性創(chuàng)作者都比男性更占優(yōu)勢(shì)，上文提及的《她和她的她》就是例證。
而在程佩弦眼里，創(chuàng)作女性題材作品的關(guān)鍵在于“中立”。
“做一個(gè)女性作品，不是我們女性在自嗨，我們要真實(shí)地去拋出、剖析一個(gè)論點(diǎn)，然后給所有人看。”而要讓大眾聽(tīng)到女性的聲音，創(chuàng)作者需要中立、合理地表達(dá)。
此外，她也認(rèn)為，女性話(huà)題需要多元化。就像陳天然所說(shuō)，女性題材“明明有那么多有趣的事情”。
然而，創(chuàng)作女性題材作品也會(huì)面臨一些爭(zhēng)議與質(zhì)疑。
程佩弦覺(jué)得，現(xiàn)在一些性別對(duì)立顯得矯枉過(guò)正。例如，不少觀(guān)眾認(rèn)為《麗茲》“媚男”“男凝”，僅僅因?yàn)檫@部劇的服裝與舞蹈性感、奔放。
圖源小紅書(shū)
“當(dāng)女性觀(guān)眾對(duì)一個(gè)女性作品提出這個(gè)看法時(shí)，我突然覺(jué)得很難受、氣憤，因?yàn)檫@源于一個(gè)人對(duì)自己女性身份的不自信。”
《麗茲》的觀(guān)眾目前有1/4為男性，這對(duì)于上海音樂(lè)劇小劇場(chǎng)而言算是比較高的男性比例。
《麗茲》的編舞大量使用了雷鬼元素，在程佩弦眼中，它是一種女性力量的展現(xiàn)方式?！拔掖┑纳?，我跳漂亮的舞蹈，是因?yàn)槲覑?ài)我自己。當(dāng)女性把這種行為稱(chēng)之為媚男或男性凝視，是我們首先對(duì)自己的不自信?！?/p>
陳天然也遇到過(guò)類(lèi)似的質(zhì)疑。在《成為母親》劇讀時(shí)，有觀(guān)眾質(zhì)疑這部劇是不是主張“生育是女性變得完整的必由之路”。
對(duì)此，陳天然覺(jué)得，關(guān)于女性的創(chuàng)作要更加小心。
“我們希望自己的表達(dá)不傷害任何人，也不提倡一種錯(cuò)誤的方向?！标愄烊徽J(rèn)為，角色可以有局限、有困境，但創(chuàng)作者的態(tài)度不能是局限的、狹隘的。
03 女性主題漸熱，女演員迎來(lái)春天？
在《愛(ài)樂(lè)之都》第一季中，劉乙萱曾靈魂發(fā)問(wèn)：“男演員咋這么多戲？”言下之意即：女演員咋這么少戲？
其實(shí)，男卡劇多、女卡劇少的邏輯并不難理解。
在演出方面，女性消費(fèi)者一直占主導(dǎo)。據(jù)《2022年中國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告》，女性占購(gòu)票人群的66%。音樂(lè)劇觀(guān)眾的性別比就更加夸張，男女比能達(dá)到1∶9。
“制作方是服務(wù)行業(yè)，觀(guān)眾的口味決定了制作方出什么樣的作品?！背膛逑艺f(shuō)。因此，一直以來(lái)，男性多的音樂(lè)劇都更受觀(guān)眾和制作方青睞。
這對(duì)于女性題材創(chuàng)作者而言，是一個(gè)巨大的阻礙。
“上海這個(gè)市場(chǎng)非?，F(xiàn)實(shí)，大家都知道男生為主的戲更好賣(mài)?！标愄烊恢毖?。而女性題材作品目前因?yàn)槭袌?chǎng)認(rèn)可度還不確定，因此投資方很難有信心投入大量資金。
而沒(méi)有足夠的成本，想要做出一臺(tái)好戲就顯得艱難。以《麗茲》為例，由于資金限制，很多呈現(xiàn)效果只能無(wú)奈打折。
程佩弦關(guān)注到，很多觀(guān)眾都在反饋劇場(chǎng)音響太刺耳，其實(shí)這個(gè)問(wèn)題在開(kāi)演前她就清楚，但受制于兩個(gè)難以改善的條件。
“作為搖滾音樂(lè)劇，它的音樂(lè)容量非常大、非常滿(mǎn)，小劇場(chǎng)的空間承載不了這么大的音樂(lè)能量?！?/p>
至于為什么不選擇中劇場(chǎng)或者大劇場(chǎng)，也是迫不得已?！澳壳皼](méi)有一部全女班搖滾音樂(lè)劇成本這么高，制作人也不敢直接把這部戲做成中劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是一次試水，大家都不敢做非常唐突的嘗試。”程佩弦坦言。
另一個(gè)問(wèn)題是，目前國(guó)內(nèi)搖滾音樂(lè)劇并不多，而《麗茲》作為一部搖滾通唱音樂(lè)劇，對(duì)于觀(guān)眾的觀(guān)劇習(xí)慣而言是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。
此外，《麗茲》屬于純情緒向，歐美觀(guān)眾對(duì)原案件已經(jīng)很熟悉，但對(duì)于習(xí)慣看故事的中國(guó)觀(guān)眾而言，會(huì)有一定理解難度。
為此，在改編《麗茲》時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在歌詞上進(jìn)行調(diào)整，將故事內(nèi)容放進(jìn)歌詞，方便理解。在編排上，中文版也盡可能讓每首歌變得豐滿(mǎn)，基于音樂(lè)，用畫(huà)面把事件表達(dá)清楚。
“其他國(guó)家的版本大部分還是更偏演唱會(huì)，一般是現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)加上非常抽象的表達(dá)。比如說(shuō)燒裙子，演員就拿著噴霧在臺(tái)上噴。”程佩弦解釋道。
程佩弦透露，《麗茲》中文版的成本接近常規(guī)小劇場(chǎng)的兩倍，已經(jīng)是制作方能夠付出的所有。
“大家都是拿出120分在做這個(gè)戲。但因?yàn)樗侨?，我們不能保證它賣(mài)座，所以投入上限就會(huì)變成這樣，然后進(jìn)行嘗試?！睂?duì)于制作方而言，這是一次冒險(xiǎn)。
除了創(chuàng)作者，音樂(lè)劇女演員也面臨生存困境。
在程佩弦的印象里，女演員普遍更認(rèn)真。“我們的姐姐們不止努力，還很優(yōu)秀?！钡@些認(rèn)真優(yōu)秀的女演員們，能夠接到的戲卻很少。
上文提到，國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇女性形象趨同，而這又導(dǎo)致女演員類(lèi)型趨同，被迫磨滅了個(gè)性。
此外，在男性為主的作品中，一部劇可能只需要一兩個(gè)女角，“女性的存在更多是一個(gè)色彩”。有限的角色，使得女演員的工作機(jī)會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于男演員。
陳天然透露，女演員的演出費(fèi)也比男演員少很多，“因?yàn)橘Y本認(rèn)為她們不帶票。就算是同咖位演員，大家都拿很高薪水，女演員的薪水也會(huì)比男演員少。”
陳天然補(bǔ)充道，女演員的工資也很難往上談?！澳醒輪T只要有一定的粉絲，好像就比較容易談?！倍谂哉贾鲗?dǎo)的音樂(lè)劇觀(guān)眾中，女演員的粉絲往往不如男演員的粉絲那樣狂熱。
“現(xiàn)在音樂(lè)劇圈的女演員可能還在上升期，但話(huà)劇圈的女演員很多已經(jīng)放棄，被行業(yè)磨平了憧憬，因?yàn)樵?huà)劇市場(chǎng)存在更久。沒(méi)有太多很好的女角能讓大家拼一拼，喜劇更是如此。”
陳天然說(shuō)，這也是為什么需要女性題材作品和女性創(chuàng)作者的原因?！拔胰绻莻€(gè)編劇，我一定會(huì)希望女角人數(shù)比男角多，因?yàn)檫@樣會(huì)讓更多女演員有工作，就那么簡(jiǎn)單?！?/p>
目前，市場(chǎng)對(duì)女性題材音樂(lè)劇的認(rèn)可度還不確定。
《蝶變》剛上演時(shí)，陳天然并未設(shè)想過(guò)它會(huì)有什么樣的成績(jī)，“沒(méi)想到賣(mài)得很好，我們就做了很多輪。”
而對(duì)于《麗茲》而言，目前的成績(jī)還算不上“耀眼”。
“大家的呼聲很高，但是真正會(huì)買(mǎi)票的人沒(méi)有想象中那么多?！背膛逑冶硎荆壳啊尔惼潯犯癯Ｒ?guī)小劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)模式，演出臨近時(shí)票才會(huì)賣(mài)出。
但國(guó)內(nèi)其它小劇場(chǎng)，如果某一場(chǎng)有受歡迎的演員，可能一開(kāi)票就會(huì)售罄，而這種情形在《麗茲》身上并沒(méi)有出現(xiàn)。
《麗茲》和《阿波羅尼亞》在大麥上的售票情況
程佩弦說(shuō)：“不管是《最美的一天》還是《麗茲》，都屬于話(huà)題討論度非常高的作品，但是它的市場(chǎng)接受度其實(shí)沒(méi)有那么高?！?/p>
這讓程佩弦覺(jué)得很受打擊，甚至有些迷茫。“我不知道未來(lái)大家對(duì)女性作品的喜愛(ài)程度，是會(huì)把它專(zhuān)門(mén)當(dāng)成一個(gè)門(mén)類(lèi)，還是當(dāng)成一模一樣的小劇場(chǎng)中的一員。”
她坦言，女性題材作品的機(jī)遇尚不明朗，更不知道會(huì)面臨什么挑戰(zhàn)?！尔惼潯肥且粋€(gè)嘗試，但在她看來(lái)，目前這并不是一個(gè)特別成功的嘗試?！八艅傃萋?，我們也不知道它會(huì)不會(huì)是一個(gè)成功的嘗試?！?/p>
而對(duì)于音樂(lè)劇女演員來(lái)說(shuō)，這陣女性話(huà)題的風(fēng)能刮多久，市場(chǎng)對(duì)女性題材作品的認(rèn)可度到底會(huì)有多高，一切都還需要交給時(shí)間去沉淀。