片方和營銷公司在繼續(xù)尋找新的內(nèi)容方法和媒介場域。

撬動(dòng)觀眾的只有兩個(gè)因素，價(jià)格和質(zhì)量，當(dāng)質(zhì)量無法撬動(dòng)觀眾，短期內(nèi)只有在價(jià)格上做文章。

在觀眾為娛樂付費(fèi)越來越謹(jǐn)慎、電影社交屬性日漸減弱的當(dāng)下，創(chuàng)作者想要吸引觀眾進(jìn)入影院，或許需要給他們一個(gè)「無法拒絕的理由」與「確定的安全感」。

8歲小孩當(dāng)然不應(yīng)該看《異形：奪命艦》，但這是誰的責(zé)任呢？老生常談的電影分級(jí)制度問題，再次浮出水面。

《異形》意料之外的熱賣為內(nèi)地恐怖片市場帶來了什么？

胡玫當(dāng)學(xué)鄭曉龍。

電影宣發(fā)，暑期失靈。

如今的人們或許很難想象，曾經(jīng)名著是內(nèi)容市場的絕對(duì)主力。

電影市場大盤持續(xù)下滑，幾部映前被寄予厚望的暑期檔“種子選手”《異人之下》《解密》《逆行人生》均馬失前蹄。

暑期檔的嘗試與困境。