新冠肺炎疫情迫使人類世界歸于沉寂，大自然的樂章終于再次響起。

即使《不同》沒有為生理性別和社會性別的問題提供滿意的答案，但它仍然是一本關(guān)于我們動物表親的有趣、溫暖、有時令人心碎的軼事集。

為何就在美國成為世界超級大國的時候，它卻出人意料地與世界其他地區(qū)保持著隔絕？在新作《正義的煙幕》中，山姆·萊博維奇指出，這主要歸因為美國在20世紀中期的政策。

為何防止注意力被分散是現(xiàn)在最大的挑戰(zhàn)之一？

在這部講述男子尼爾癡迷于文學講師伊麗莎白·芬奇的新作中，朱利安·巴恩斯不斷挑戰(zhàn)著敘事和讀者的耐心。

離婚、喪親、收養(yǎng)、藥物成癮、空巢綜合癥……在新作《家家都有難念的經(jīng)》中，心理治療師茱莉婭·塞繆爾試圖探討“一代人未獲解決的壓力源如何傳給下一代并使其日常生活壓力加重”這一課題。

在史密斯的“四季四部曲”打破系列的第五本中，抒情的想象與寓言、鬧劇，歷史與新冠病毒交替出現(xiàn)。

心碎不僅會對我們造成心理創(chuàng)傷，還會帶來身體上的損害。在新作《心碎》中，科學記者弗洛倫斯·威廉斯探討了分手后情感是如何與生理相互纏繞的。

在新作《頁邊空白》中，埃萊娜·費蘭特既不像在采訪中那樣咄咄逼人，也不是那樣難以捉摸，她以一種直截了當?shù)姆绞疥U述她的想法，定義她的術(shù)語，確定她的來源——包括個人和文學上的來源。

真人秀已成為當下最火爆的電視節(jié)目。社會學家丹妮爾·林德曼在一口氣連刷一系列真人秀節(jié)目后寫就了《真實的故事：真人秀節(jié)目告訴了我們什么》，但她的見解是否值得借鑒呢？