影視產(chǎn)業(yè)
現(xiàn)偶101、現(xiàn)言忙換代,少女今天夢(mèng)什么?

所謂101模式,一是人數(shù)多,二是養(yǎng)成感。

北上二十年后,香港大導(dǎo)演為流媒體回巢

曾經(jīng)輝煌的港劇、港片,會(huì)再次偉大嗎?

口碑兩極的《搖滾狂花》,難啃的“分眾化”硬骨頭

《搖滾狂花》是一部非常外放的劇集,處處都能看出主創(chuàng)刻意的反常規(guī)、反套路。

今天,還有能平地造星的大IP嗎?

吵選角、比路透、遛流量、撕番位……這個(gè)27歲高齡的IP存在感又強(qiáng)了起來。

用好“奇幻”對(duì)國(guó)劇有多重要

“奇幻+”要怎么加?

《搜救》只賣1000萬+,鍋不在甄子丹

如此悄無聲息的上映,卻又暗淡無光的退場(chǎng),甚至大部分觀眾都未曾感受到它來過。

《鱷魚萊萊》沒人看,北美也缺大片了

歌舞片的低迷態(tài)勢(shì)還在延續(xù)。

95后“新四小花”突圍戰(zhàn):“元?dú)馓鹈谩眲?,還是高級(jí)感“小花”贏?

熱門IP、主旋律大制作、高級(jí)感網(wǎng)劇……95花們的內(nèi)卷之戰(zhàn),才剛剛打響。

國(guó)劇為何總在“爛尾”?

怎么結(jié)局,才能雙向滿足觀眾與甲方?

疫情下的影視幕后

日薪三百,賠本打工,連續(xù)工作40小時(shí)。