影視產(chǎn)業(yè)
主角為什么選擇留在舒適區(qū)?

陷入同質(zhì)化困境的總是主角?

影游聯(lián)動,探索視頻新載體?

刻意差異化的選擇。

《玫瑰之戰(zhàn)》:“中年頂流”也扛不起國產(chǎn)律政???

國產(chǎn)律政劇,正在迎來數(shù)量上的蓬勃,但口碑仍是最大問題。

《冰雨火》《歡樂頌3》開播后,暑期劇集“決賽”已至

如何在暑期檔“決賽圈”拿到積分點數(shù),進一步吸引有時間、有消費意愿的年輕人們觀看內(nèi)容和付費?

微短劇逆襲:優(yōu)騰芒卷制作,抖快卷故事

爆發(fā)式增長的背后,短劇賽道的故事并不好講。

推理類綜藝出道成巔峰,賽道降溫市場不買單?

不差錢的騰訊視頻,一進入推類綜藝賽道就打造了最“壕”的節(jié)目。

成為“檸萌”們,續(xù)命為大

時刻手里有“糧”,才能不慌。

《長津湖》和《三十而已》,不及王一博賺錢?

股價多少不重要,上市的行為更重要。

用“預(yù)制菜”思維打造仙俠劇,已經(jīng)是市場常態(tài)

明明是許多人眼中過時、低質(zhì)且同質(zhì)化嚴(yán)重的內(nèi)容,但卻仍然能在熱度榜呼風(fēng)喚雨,類似的情況近幾年已經(jīng)多次發(fā)生在仙俠領(lǐng)域。

一文教會你寫國產(chǎn)仙俠劇

免費學(xué),學(xué)不會下次還免費。