擁抱AIGC是當下和未來不變的發(fā)展趨勢，而這對企業(yè)和個人來說，都意味著更高的要求。

《小美人魚》的平淡，真的只是因為太“黑”了嗎？

得益于目標受眾群體和觀影剛需的穩(wěn)定性，近年來的六一檔票房成績一直十分穩(wěn)定，屬于眾多大小檔期里的“潛在贏家”。

客觀地說，《后浪》選擇以中醫(yī)為題材時，已經(jīng)將自己置于爭議之中。

對影視產(chǎn)業(yè)來說，這是最好的時代，也將是最顛簸的時代。

跟華誼小鎮(zhèn)一樣空蕩蕩的，是華誼兄弟這幾年的片單。

在日本和海外相繼低收后，《圣斗士星矢》不僅難以收回高額投資，更讓系列化的計劃面臨擱淺的風險，對意欲拓展業(yè)務(wù)的東映造成不小打擊。

手握無數(shù)熱門IP的情況下，又做過哪些IP開發(fā)？

隨著劇集的熱播，更多地域性作家涌現(xiàn)出來，進一步拉近文學界與影視劇之間的距離。

53部新片，遠遠不夠。