第五代與第六代導(dǎo)演的代際更替后，新生代導(dǎo)演關(guān)于當(dāng)下時代的現(xiàn)實(shí)表達(dá)。

真的每一部使用虛擬制作的內(nèi)容都實(shí)現(xiàn)了最佳效果嗎？

賽凡明顯不懂“電影周邊”的消費(fèi)邏輯。

從英年早婚、錯過流量時代到后來一心轉(zhuǎn)型沖正劇，陳曉的事業(yè)選擇堪稱任性。

觀眾和網(wǎng)友似乎對國產(chǎn)劇的“綠幕拍攝”“棚內(nèi)拍攝”概念，仍然停留在“五毛摳圖”、“偷懶不實(shí)拍”的負(fù)面印象階段。

動漫的勝利，只屬于大廠？

市場復(fù)蘇大背景下，電影、劇集的短期境遇為何會有如此大差別？

冰凍三尺，非一日之寒。

兩極分化的《瞬息全宇宙》。

誰才是懸疑劇觀眾的“心之所向”呢？