冬天之后，不一定是春天。

下放女團(tuán)養(yǎng)豬，華華子的這步棋真的走對(duì)了嗎？

《人不怕出名豬不怕壯》為偶像公司操刀綜藝帶來(lái)哪些新思考？

出海務(wù)工或者下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。

脫離偶像工業(yè)體系后，偶像究竟要向何處去。

K-Pop方法論能夠復(fù)制嗎？

如果主要新聞媒體報(bào)道喜多川的丑聞，所有當(dāng)紅明星都將退出你的節(jié)目，你的綜藝節(jié)目將無(wú)法得到任何明星，收視率將直線(xiàn)下降。

地下偶像產(chǎn)業(yè)通過(guò)其游戲規(guī)則構(gòu)造了當(dāng)代親密關(guān)系的模擬游戲，但偶像與粉絲卻在這場(chǎng)游戲中雙雙受困。

內(nèi)娛已不是當(dāng)時(shí)之內(nèi)娛。

地下偶像走到主流市場(chǎng)獲得更大的舞臺(tái)，是與其核心吸引力背道而馳的，只有更近的距離、更平凡人的熱情迸發(fā)，才是地下偶像文化能夠包容普通人情感投射的基礎(chǔ)。