國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的“今生”須從“前世”談起，稍加觀察，便不難發(fā)現(xiàn)災(zāi)難片與主旋律電影之間的親緣性。

對(duì)比科波拉自掏腰包投入的上億美元資金，院線端的收益并不足以填補(bǔ)巨額虧空，這部野心之作的命運(yùn)恐怕不容樂(lè)觀。

多家上市公司逐鹿“國(guó)慶檔”。

步入職場(chǎng)的人群、女性組成了綜藝受眾的基本盤。

“吐槽《749局》”在小紅書、豆瓣等多個(gè)平臺(tái)成為顯學(xué)。

以前，網(wǎng)文寫手們是照著《紅樓》的模子創(chuàng)作了古言、宅斗；現(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)紅學(xué)家們是看了《知否》《如懿》方“懂”《紅樓》。

《出入平安》撤檔的“外因”，在于大檔期的“排片困境。

女性觀眾不易討好。

伴隨著這股熱潮，電影表達(dá)中的女性主義重新被審視，女性角色之于電影作品、女性創(chuàng)作者之于電影產(chǎn)業(yè)所發(fā)生的變化，也在悄然引起一系列連鎖反應(yīng)。

這個(gè)結(jié)果是我想要的嗎？