進(jìn)可文武安天下，退可窩囊待小家。

滕華濤在都市情感劇中對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏感度變“鈍”，或許并非偶然。

真實(shí)、狗血只一墻之隔。

在傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代生活的交接點(diǎn)上，家庭的難題有新的解法嗎？

被制造的女性成功與困境。

女演員江湖風(fēng)浪從未平息，但在她們角色一次又一次的“錯(cuò)位→復(fù)位→錯(cuò)位”循環(huán)中，有多少是主動(dòng)選擇，又有多少是被市場(chǎng)和輿論被動(dòng)推向了“浪尖”？

無(wú)論是創(chuàng)作方法還是口碑走向，《心居》都值得玩味一番。

頻繁出海并收獲好評(píng)的國(guó)產(chǎn)劇里，我們能看到哪些共有的國(guó)劇特質(zhì)？

從翻拍到被翻拍，國(guó)產(chǎn)劇出海迎來(lái)新增長(zhǎng)。