文｜文娛先聲
開(kāi)播一周后，《長(zhǎng)相思》第二季豆瓣開(kāi)分6.6，不過(guò)相較第一季7.8的評(píng)分，屬實(shí)下降不少?？诒南碌?，也反映到了劇集熱度上。
去年第一季播出當(dāng)天，《長(zhǎng)相思》在騰訊視頻的站內(nèi)熱度值突破27000、最高熱度破32000，而第二季的劇集聲量卻沒(méi)有明顯突破。
數(shù)據(jù)顯示，7月8日開(kāi)播當(dāng)晚，《長(zhǎng)相思2》在騰訊視頻的站內(nèi)熱度值停留在24000+，播出第四天站內(nèi)熱度值破30000。云合數(shù)據(jù)則顯示方面，《長(zhǎng)相思2》播出將近一周云合數(shù)據(jù)正片有效播放市場(chǎng)占有率最高為17.7%，甚至在后一個(gè)正常更新日占比便已開(kāi)始回落。
那么，被眾人期待的《長(zhǎng)相思2》為什么不好看了？觀眾質(zhì)疑的點(diǎn)又在哪兒？
《長(zhǎng)相思2》為什么不好看了？
“節(jié)奏差”、“權(quán)謀兒戲”、“感情線稀碎”、“披著大女主成長(zhǎng)的皮，所謂的劇情跌宕起伏，實(shí)則也是在各個(gè)看似優(yōu)秀的男人間斡旋選擇而已”、“第二季女主和4位男性角色之間的關(guān)系完全沒(méi)有推進(jìn)?！?/p>
開(kāi)播后關(guān)于《長(zhǎng)相思2》的負(fù)面評(píng)論不少，基于此，《長(zhǎng)相思2》的分?jǐn)?shù)其實(shí)是可以預(yù)見(jiàn)的。
而關(guān)于這些爭(zhēng)議，只能說(shuō)《長(zhǎng)相思1》成于1女N男，《長(zhǎng)相思2》敗于1女N男。
“1女N男”是由網(wǎng)文沿用而來(lái)的故事套路，指故事以1位女主和多位男性角色產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)的多條情感線敘事方式展開(kāi)。
1女N男劇的魅力在于，它可以呈現(xiàn)多樣的情感模式，在同一個(gè)故事中，給觀眾帶去更為豐富的情感體驗(yàn)。以《長(zhǎng)相思》為例，小夭和玱玹的偽骨科、和相柳知己以上戀人未滿的遺憾、和涂山璟的互相救贖都分別收割了不少CP粉。
這樣以多元的情感線作為主要敘事的作品，本可以通過(guò)女主角的選擇以及她與不同男性角色的情感觀念碰撞，從而達(dá)到解構(gòu)愛(ài)情、呈現(xiàn)愛(ài)情的復(fù)雜性、幫助女主完善自我并逐漸成長(zhǎng)，讓劇集有更細(xì)膩、更深層次的情感表達(dá)。
但大多數(shù)1女N男的古偶劇，往往會(huì)讓女主在和“官配”男主雙向選擇的同時(shí)，失去了對(duì)于女主角情感的深層次追問(wèn)和復(fù)雜刻畫(huà)。比如《長(zhǎng)相思》女主小夭初亮相便是對(duì)待感情要求清晰的成長(zhǎng)完成體，從設(shè)定方面摒棄了復(fù)雜的可能性。而這一方面做得出彩的反而是現(xiàn)代劇《玫瑰的故事》。
除了女主角的設(shè)定問(wèn)題之外，情節(jié)不夠扎實(shí)、戲劇張力不夠等問(wèn)題也十分明顯。
比如男主玱玹走上王位的過(guò)程和國(guó)家版圖擴(kuò)張的過(guò)程都是依靠娶各個(gè)氏族的女子，權(quán)謀線看起來(lái)十分幼稚。第一季，清水鎮(zhèn)時(shí)期每個(gè)人物都帶著自己的秘密登場(chǎng)，一心想要尋找妹妹的玱玹不知道小夭就是自己的妹妹，被親哥欺辱的涂山璟得到了小夭的救贖，被世人不解但能力超強(qiáng)的相柳不可自控地向小夭靠近，群像塑造看點(diǎn)十足。但進(jìn)入到第二季，每個(gè)人的秘密都已被攤開(kāi)，情節(jié)卻走向了并不新鮮的1女4男情感拉鋸戰(zhàn)，落入了古偶劇的俗套。
過(guò)分依賴情感戲，但情感戲退一步已落入狗血?jiǎng)∏榈乃滋遵骄?，進(jìn)一步?jīng)]有鏈接當(dāng)下觀眾審美，也沒(méi)有對(duì)人物和情感有更深層次的刻畫(huà)、挖掘。
《長(zhǎng)相思2》如一餐精致的流水席，看起來(lái)可口美味，但味道卻早已不新鮮。
“1女N男”的沒(méi)落與回歸
1女N男劇并不是新興的創(chuàng)作模板。2015年后就曾大量涌現(xiàn)，如《花千骨》《楚喬傳》《扶搖》《女醫(yī)明妃傳》《云中歌》《白發(fā)》《烈火如歌》等，幾乎都是大制作+大IP+頭部演員配置的作品。這些作品中，跟女主有單向或雙向感情線的主要男性角色數(shù)量基本在4個(gè)左右。
其中2015年同年播出的《花千骨》和《云中歌》非常具有代表性，前者側(cè)重虐女?dāng)⑹?，后者?cè)重虐男敘事。
從原著故事來(lái)看，后者的故事甚至比前者更扎實(shí)，但由于改編后的故事質(zhì)量以及演繹等多方面的問(wèn)題，《云中歌》播出反響平平，而《花千骨》爆火出圈，虐女?dāng)⑹鲁蔀闊狳c(diǎn)。此后的較長(zhǎng)一段時(shí)間，如《獨(dú)步天下》《白發(fā)》等虐女向1女N男劇層出不窮，但質(zhì)量不一而足。
在《甄嬛傳》《楚喬傳》等爆款劇集帶火“大女主”概念之后，1女N男劇集的扎堆出現(xiàn)是對(duì)于大女主成功模板的復(fù)制。但彼時(shí)，對(duì)于如何塑造大女主角色并沒(méi)有清晰的目標(biāo)。于是，一大批同質(zhì)化的劇集泛濫，打著大IP、大制作、大流量、大女主旗號(hào)的作品頻頻失靈，其中甚至不乏當(dāng)時(shí)流量如日中天的楊冪主演的《扶搖》。
隨著“女主遇事需要男性角色相救”、“所有男人都愛(ài)我，所有女人都害我”等對(duì)于老套情節(jié)的批判聲盈耳，風(fēng)靡一時(shí)的“大女主”一朝跌落，成為漏洞百出的“偽大女主”，同時(shí)推動(dòng)了“girls help girls”敘事的變革。
2018年后，“1女N男”劇逐漸退出舞臺(tái)，而近兩年的再度爆火，其中不乏劇集市場(chǎng)變化的原因。
伴隨短劇崛起分流觀眾注意力，長(zhǎng)劇集需要更緊湊的劇情，因而在一段時(shí)間里，劇集也在豐滿副CP的故事線，但不同陣營(yíng)的CP粉“打架”也是常有之事，如《長(zhǎng)歌行》中副CP“皓嫣”的粉絲便曾大肆揚(yáng)言只去其他平臺(tái)觀看cut內(nèi)容。相比之下，1女N男敘事可以滿足強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏的制作需求，還可以盡量為劇集留住更多觀眾。
市場(chǎng)在變化，觀眾審美也在變化。女性主義思潮崛起多年，這一次，虐男敘事的《長(zhǎng)相思》贏了虐女?dāng)⑹碌摹吨刈稀泛陀鞍妗痘ㄇЧ恰?，也有相?duì)較新的IP如《寧安如夢(mèng)》《星漢燦爛》《為有暗香來(lái)》等共同為1女N男敘事的火爆添柴加火。
此時(shí)，IP來(lái)源更為多元，但選擇標(biāo)準(zhǔn)依然符合市場(chǎng)求穩(wěn)和仍然信賴大IP的心態(tài)。比如2022年播出的《星漢燦爛》，其原著作者關(guān)心則亂的另一部作品《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》影視化后長(zhǎng)尾效應(yīng)顯著，2023年播出的《為有暗香來(lái)》改編自知乎三大虐文之一的《洗鉛華》。
1女N男劇也在進(jìn)步，比如對(duì)于女主的刻畫(huà)方面，不再整齊劃一地要求女主有保家衛(wèi)國(guó)或者傾覆天下的力量，要么重生后只希望自保，走出另一個(gè)結(jié)局；或是提高自身技能，試圖在男性主導(dǎo)的古代世界中自力更生。
消極的一面是，1女N男劇也在重復(fù)，并形成了審美回流現(xiàn)象。比如對(duì)于雄競(jìng)、狗血?jiǎng)∏榈囊蕾?，比如還是在以多個(gè)男性角色的喜愛(ài)和幫助去堆砌一個(gè)“大女主”，比如主角依然是有權(quán)有勢(shì)的大人物，依然缺乏小人物敘事等。
正是因?yàn)閷?duì)故事的打磨仍未成火候，1女N男劇較絕對(duì)的爆款作品如《慶余年2》相比，播出成績(jī)存在較大落差。
古偶劇套路長(zhǎng)盛不衰
每一個(gè)時(shí)間段，網(wǎng)文圈都會(huì)出現(xiàn)比較熱門的套路，然后這些套路又會(huì)批量出現(xiàn)在影視劇中。
2005年桐華所著的《步步驚心》，便是1女N男套路早期的使用者，在此之后出現(xiàn)的《花千骨》《重紫》等1女N男虐女文，在網(wǎng)文界大放光彩風(fēng)靡一時(shí)。
2010年左右，天下歸元、瀟湘冬兒等網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作了如《扶搖皇后》（《扶搖》原著）《11處特工皇妃》（《楚喬傳》原著）等1女N男小說(shuō)作品。拋開(kāi)抄襲風(fēng)波不談，這些作品同樣受到了不少讀者的喜愛(ài)，此時(shí)女主角的事業(yè)理想更為突出，比如楚喬的釋奴止戈事業(yè)線就十分熱血，改編之后也成了劇集的主要看點(diǎn)。
而在2018年前后到2020年，如《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》《黑蓮花攻略手冊(cè)》《向祖師獻(xiàn)上咸魚(yú)》等網(wǎng)文走紅，女主攻略腹黑病嬌男主的故事主線成為新套路。同時(shí)，這些作品也相繼被影視化，由《黑月光拿穩(wěn)BE劇本》改編的《長(zhǎng)月?tīng)a明》于去年4月播出，成績(jī)亮眼；由《黑蓮花攻略手冊(cè)》改編的《永夜星河》出現(xiàn)在騰訊視頻2024大劇片單中，虞書(shū)欣、丁禹兮主演；由《向祖師獻(xiàn)上咸魚(yú)》改編的《獻(xiàn)魚(yú)》是優(yōu)酷生花劇場(chǎng)待播劇，陳飛宇、王影璐主演。
另外，還有早年間爆火的重生套路也依然活躍著。桐華多年前曾在采訪中表示對(duì)穿越梗的看法，“好萊塢在30年前就有《時(shí)光倒流七十年》了，20年前日本穿越漫畫(huà)《尼羅河的女兒》紅遍亞洲，10年前有黃易的《尋秦記》。只要人類繼續(xù)對(duì)時(shí)間好奇，這類作品就會(huì)存在?！?/p>
從當(dāng)下回溯，這些作品流行的時(shí)間更早，而“穿越”套路到如今依然是影視劇的爆火元素。
比如2018-2019年《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《慶余年》接連爆火，兩部作品的原著小說(shuō)中，主角便是穿越者，去年播出的《長(zhǎng)月?tīng)a明》中，女主穿越到男主黑化之前攻略男主。如今的劇集世界觀架構(gòu)、表達(dá)方式或許不同，但穿越元素卻長(zhǎng)盛不衰。
或許，1女N男、重生之類的套路也會(huì)是如此。盡管套路本身已陳舊，但觀眾依舊對(duì)于這些套路的新鮮使用方式保持著興趣。
但套路的長(zhǎng)久生命力是一回事，對(duì)于套路的運(yùn)用以及對(duì)于影視化質(zhì)量的把控，包括對(duì)故事情節(jié)的打磨、人物設(shè)定的完善，或許需要?jiǎng)?chuàng)作者與當(dāng)下觀眾的審美接軌。否則一朝不慎，便可能有重蹈《重紫》和影版《花千骨》覆轍的風(fēng)險(xiǎn)。
比如關(guān)于電視劇《長(zhǎng)相思》的討論中，“女主沒(méi)有成長(zhǎng)線”是比較熱門的話題，“需要有成長(zhǎng)線”便是當(dāng)下觀眾對(duì)于“大女主”的主流審美。
1女N男古偶劇發(fā)展到如今，或許仍未走到瓶頸期，但也很難看到令人眼前一亮的創(chuàng)新。這一點(diǎn)，或許該向現(xiàn)代劇《玫瑰的故事》以“女主在不同時(shí)期愛(ài)上不同男性角色從而獲得成長(zhǎng)”的破題思路取取經(jīng)。