海外從業(yè)者是如何適應(yīng)短視頻時代、捍衛(wèi)長劇的品格的？英美日韓，各有開拓與共性。

如果飯都吃不飽了，哪來的詩和遠方？

除了新作外，年番及長期在更動畫的數(shù)量有所增加，四大平臺累計有30部這樣的作品。

只有當(dāng)遺憾取代了夢想，人才算老。

題材并不缺，組合也多元，但市場難破圈，連話題也顯得靜悄悄。

我是國產(chǎn)劇觀眾，我不同意現(xiàn)偶BE。

以小博大的幸運兒幾乎不會再出現(xiàn)，而大投資大制作的“血撲”案例卻不斷涌現(xiàn)。

在快速造星的背后，短劇是否能夠維持其創(chuàng)新與多樣性，繼續(xù)為觀眾帶來新鮮感與深度，還是會陷入流量瓶頸？

投放數(shù)量正在以50%速度驟減。