界面新聞記者 | 潘文捷

界面新聞編輯 | 姜妍

在正在播出的綜藝《乘風2025》中，演員陳德容的表現(xiàn)引起了熱議。在一公中她被選為隊長，但因舞蹈零基礎導致團隊進度滯后，她在排練中與隊員王蓉因訓練理念沖突引發(fā)爭執(zhí)。在之后的公演舞臺上，她的動作遲緩、忘詞，肢體不協(xié)調，也被鏡頭呈現(xiàn)得非常明顯。這些都成為了本屆節(jié)目出圈的議題。

本文無意探討陳德容和王蓉誰對誰錯，也無意討論在競技類節(jié)目中“卷”和“躺”孰優(yōu)孰劣，當各種聲音圍繞著陳德容的性格、言論和過往經歷進行討論時，或許我們也可以觀察她所在的環(huán)境和結構性因素帶來的制約。

面臨結構性困境的陳德容

對于此次事件，一種較為主流的聲音認為，陳德容應該努力練習，加強表現(xiàn)。但即使是參加綜藝節(jié)目，也并非所有人都必須選擇“卷”。例如，當《披荊斬棘的哥哥》（以下簡稱“披哥”）節(jié)目組問“你們打算每天練習唱歌跳舞多久呢？”時，陳小春回答說：“我爭取每天練習半小時?！编嶁x、信、馬頔一組時，還給自己取名叫“表面功夫樂隊”，鄭鈞就直言“我們覺得自己太混了”。

公眾號“深燃財經”曾經報道，《披哥》節(jié)目組有意收斂競爭上的沖突，賽制的殘酷性和競爭性大大減小，將鏡頭更多的聚焦在“回歸”、“懷舊”，甚至個人輝煌經歷的內容上?！冻孙L破浪的姐姐》（也稱“浪姐”，后來改名為“乘風”）則倡導重新歸零，完成蛻變。故而兩者的寬松程度迥異，在參加人數(shù)大致相當?shù)那疤嵯拢独私恪返?季和第2季，出道名額只有7位，后來逐漸增加，第5季為12人。《披哥》出道名額從第一季起就是17位。

哥哥舞臺需要側重表現(xiàn)嘉賓正向的一面，最大限度地避免“油膩”。中年男演員不油膩，再打打情懷牌，就已經有很多呼聲。這也就是為什么，哥哥們可以選擇“反內卷”，可以表現(xiàn)得更加松弛。而在《浪姐》里反內卷，則會受到整體氛圍的限制。人人都卷的時候，陳德容正處于這樣的結構性的困境之中。在“表面功夫樂隊”，每個人都達成一致，不要過分努力，但是在陳德容所在的隊伍，其他人都在努力練習，當“卷”和“躺”產生沖突的時候，更符合節(jié)目和大眾主流價值觀的一方就會獲勝。

陳德容感到難以適應，還因為一些演員在《乘風2025》節(jié)目中會有一定的劣勢，成團過程中一般有過女團經驗、熟悉唱跳或有rap能力的選手會被優(yōu)秀選擇。與之相較，《披哥》以及過去的《浪姐》舞臺有許多唱演類（融合話劇、舞劇、音樂劇等表現(xiàn)形式），給了演員更多的機會。例如去年剛剛結束的《披哥4》中，演員徐海喬用幾個眼神和動作，就令觀眾尖叫不斷，尤其是在《國王與乞丐》中，在兩名唱將和一名職業(yè)舞者的旁邊，他作為一位瘋狂地控制著乞丐的國王，用演技折服了觀眾?！冻孙L2025》舞臺則缺乏讓演員展示演技的空間，純唱的舞臺在比賽中處于劣勢，故而唱跳舞臺成為了要拿高分不得不做出的選擇。

由此，陳德容始終陷于“自己完全不會”和必須要學之間的痛苦之中。不但自己沉溺其中，也不斷地給組員們帶來壓力。其實，每個人都會面臨類似的情況，需要處理自己不擅長的事情。這時，不同的心態(tài)也會決定事件的走向。斯坦福大學路易斯和弗吉尼亞·伊頓心理學教授卡羅爾·德韋克在《終身成長》一書中提出，人有兩種思維模式。一種是固定型思維模式，每時每刻都在想著“我是成功者還是失敗者？”“我感到自己很沒用，所有人都比我優(yōu)秀”——把已經發(fā)生的事情作為衡量自己能力和價值的直接標尺。

另一種是成長型思維模式，擁有這種心態(tài)的人不會給自己貼上標簽，她們相信，人的潛能是未知的，人通過熱情、辛苦奮斗和訓練可以取得的成果也是無法預知的。

當陳德容不斷地表態(tài)自己完全不會跳舞，沒有學過的時候，她就陷入了固定型的思維模式之中。而節(jié)目組剪輯中給出的對照組、演員鄧萃雯則表現(xiàn)出了成長型思維模式，她沒有說自己不會，只是努力地學，問老師“可以加鐘嗎？”在接受采訪時也說：“我肯定會繼續(xù)努力下去的，只要留住命。”

好在，思維模式也不是固定的，而是可以成長的，在識別出了固定型思維模式是如何限制了自己的潛能之后，或許就可以在面臨挑戰(zhàn)時，選擇繼續(xù)成長。

想要“扮演自己”而成名的陳德容

陳德容是因為在20世紀90年代飾演瓊瑤劇而受到觀眾熟知的女星，她在本次節(jié)目的打電話環(huán)節(jié)，就是打給了她的角色——在《梅花烙》中她飾演的白吟霜?！笆悄銌?？吟霜？他們讓我打電話給最好的朋友?！边@說明她深知角色對自己的重要性。然而，陳德容也被這一角色束縛，她嘗試進行過轉型，例如曾經挑戰(zhàn)過商業(yè)女強人角色，卻被批演技停滯。她曾說，自己不想重復過去的形象，但似乎市場只接受她演柔弱角色。

《娛樂新聞小史：從講八卦到流行文化的誕生》一書指出，在電視經濟學中，值錢的是角色。電視明星由于日復一日地出現(xiàn)，很容易被“定型”，尤其是對于長篇系列劇或者長期重播劇而言，擁有廣泛國民度的電視明星往往被凍結在自己的角色中，難以獲得更廣闊的職業(yè)生涯。

而且，電視劇明星和真人秀明星的邏輯并不是一回事。新聞業(yè)研究者詹姆斯·貝內特曾經這樣論述電視名人，“電視技能”是一項被低估的技能。那些看似沒有專業(yè)技能卻能成名的人所擁有的就是這項技能。這個技能最突出的特點就是熟悉感，或“觀眾緣”，即令觀眾感到熟悉和喜歡的能力。這意味著，電視劇明星扮演角色而成名，真人秀明星則靠“扮演自己”，即自己的個性而令人著迷。

“其實演員，常常會因為角色，而隱藏了真正的自己……但是你不是我，我也不是你?！标惖氯葜码姲滓魉f的這句話，正體現(xiàn)出她想要跳出通過“扮演角色”而成名，轉而通過“扮演自己”而成名。但“電視技能”和演員所需要的技能是兩回事。而且真人是有缺陷的，這也就是為什么明星往往需要有一定的“人設”即“個人設定”，這個詞也揭示出明星其實是一種人造物。在真人秀明星中，“人設崩塌”，那種明星私下形象與包裝形象之間的裂縫昭然若揭的時刻，也就是觀眾離明星遠去的時刻。在觀眾眼中，陳德容長期以來給公眾留下印象是“瓊瑤女神”的形象，和在真人秀中的形象缺乏一致性，某種程度上會造成“人設坍塌”。

縱觀選秀業(yè)，舞臺表現(xiàn)不佳就是原罪，但依然有人可以逃脫這一魔咒，例如《創(chuàng)造營》的利路修。這是因為他的“人設”就是不想努力，不想出道，而經過網友顯微鏡式的考察，確實發(fā)現(xiàn)他參加節(jié)目是偶然，不想出道也不想因為人氣過高占據出道位，湮沒他人的努力成果，這樣的“人設”具有一致性，且?guī)砗酶?。陳德容一邊表明自己已經非常努力，另一邊卻還沒有體現(xiàn)出相應的努力成果，“人設”具有不穩(wěn)定性。

陳德容之所以在互聯(lián)網時代引起諸多討論，也和輿論環(huán)境改變有關。在她成名的年代，傳統(tǒng)媒體是主流，它是單向傳播系統(tǒng)，名人和觀眾之間會保持一定距離。閆巖就曾經指出，成龍有私生子、劉德華隱婚多年，過去卻沒有引發(fā)很大討論，原因是人們對明星的了解需要通過大眾媒體過濾，經過媒體精英把關后的明星形象是一個二傳手版本。而且，報紙和電視受版面和時長限制，沒有許多篇幅報道各位明星雞毛蒜皮的事。當下，明星全方位暴露于大眾的視野之下，且現(xiàn)在網絡容量無限，大眾注意力也無限，很多事情都可以上頭條。陳德容與王蓉的事件發(fā)生之后，有人“考古”陳德容的言論，2019年前后，陳德容在采訪中提到“保養(yǎng)得好看不出年齡，演大孩子的媽是奇恥大辱”，這再次掀起了網友的熱議，陳德容本人也不得不站出來表示“29歲就出演過母親形象”。關于陳德容和王蓉事件的后續(xù)不斷地出現(xiàn)在公眾眼前，占據了公眾注意力。

不過，對于明星來說，遭到批評總比默默無聞強，這也是為什么俗話說“黑紅也是紅”。當大眾的注意力傾注到話題中心人物的一舉一動，她也就擁有了更多修正自己“人設”的機會。節(jié)目組通過剪輯放大陳德容的劃水、崩潰等爭議片段，導致她頻繁登上熱搜，她不僅自己被觀眾再三討論，還帶動了周圍成員的話題度——如“吳宣儀把陳德容哄成胚胎”，“管樂打陳德容耳光”等等，連帶節(jié)目本身也收獲了更多關注。

參考資料：

《深燃財經》：哥哥們“去油”了，就能披荊斬棘嗎？

The Bechdel test

https://www.theguardian.com/science/punctuated-equilibrium/2010/nov/24/2