觀眾們需要綜藝歡笑已久，拋棄一定的固有思維，或許能有機(jī)會(huì)讓平臺(tái)看到，也讓品牌方看到。

始于趙本山、興于華誼的海萊塢，始終沒(méi)成。

想搞錢，不是第一次了。

現(xiàn)實(shí)比騰訊視頻期望的骨感。

《月光騎士》上線能看出漫威對(duì)市場(chǎng)的野心。但隨著故事的展開，漫威又回到了打套路拳的老傳統(tǒng)上，用既有的流行元素做完形填空。

腳踏實(shí)地才能出好劇。

為什么婚姻家庭劇總是有焦慮感“溢出屏幕”？在《親愛(ài)的小孩》這部劇身上，我們?cè)噲D尋找答案。

女演員江湖風(fēng)浪從未平息，但在她們角色一次又一次的“錯(cuò)位→復(fù)位→錯(cuò)位”循環(huán)中，有多少是主動(dòng)選擇，又有多少是被市場(chǎng)和輿論被動(dòng)推向了“浪尖”？

此時(shí)漲價(jià)，也大有“坐地起價(jià)”的割韭菜嫌疑。

這或許不僅僅是蘋果的銳氣缺失，也是他們所完全依賴的好萊塢銳氣缺失。