阿連德談了談對(duì)智利大選的看法，和母親的2.4萬封通信，以及為何把所有的書都送給了別人。

在處女作《最后手段》中，安德魯·李普斯坦對(duì)與捐腎風(fēng)波相似的事件進(jìn)行了戲劇化處理，對(duì)作家的創(chuàng)作自由、剽竊的邊界以及本真性提出了疑問。

瑪吉·吉倫哈爾執(zhí)導(dǎo)的《暗處的女兒》已經(jīng)登陸流媒體平臺(tái)，原著作者埃萊娜·費(fèi)蘭特談了談她將改編權(quán)交給吉倫哈爾的原因，好的小說影像化應(yīng)該是怎樣的，以及為何奧利維亞·科爾曼是這個(gè)影像故事的真正力量。

柳原漢雅的新作探索了特定背景設(shè)定下的自由和無序，故事背景涵蓋了包括平行宇宙版的19世紀(jì)紐約、充斥著極權(quán)主義的未來在內(nèi)的三個(gè)不同時(shí)期。

蘭登書屋并未如報(bào)道所言放棄出版已故作家諾曼·梅勒的作品集，事實(shí)是他們從一開始就沒有接受這部作品。

除了披露完整的入圍名單外，新近公開的檔案顯示，1971年的諾貝爾評(píng)審小組擔(dān)心這位智利獲獎(jiǎng)?wù)叩恼沃鲝垺芭c該獎(jiǎng)項(xiàng)的目標(biāo)不符”。