以后蟲膠唱片的聽眾可能要頭疼了。

日本怪物新人孵化器。

放眼神州，搖滾之都的爭奪烽煙四起，說唱之都更如雨后春筍。

尼爾森的一項(xiàng)報(bào)告調(diào)查了英國年輕人（14-25歲）的讀書和買書習(xí)慣。結(jié)果顯示，YouTube是年輕人在線發(fā)現(xiàn)書籍的最主要渠道（34%），使用TikTok的受訪者占比32%，使用Instagram的占比27%。

增長來自哪里？

營銷與內(nèi)容，需要兩手抓。

曲庫溫飽后，下一站“音質(zhì)大戰(zhàn)”？

音樂營銷正處于“裂變”與“聚變”的加速期。

孫燕姿的回應(yīng)為我們打開了一個(gè)思考的缺口：音樂行業(yè)中的人工智能導(dǎo)向的可能是怎樣的未來？它會(huì)解放藝術(shù)家的創(chuàng)造力，還是炮制出更多千篇一律的口水歌曲？

如何擁抱AIGC浪潮？