值得一提的是，國(guó)際布克獎(jiǎng)長(zhǎng)名單13位作家都是首次入圍。

特朗普和馬斯克的崛起將我們帶向一個(gè)文化臨界點(diǎn)，原有的社會(huì)規(guī)范正在被一個(gè)個(gè)打破，正如韋斯特在一則推文中所說(shuō)：“你們覺(jué)得我能扭轉(zhuǎn)這股覺(jué)醒政治正確的風(fēng)潮嗎？”

《百年孤獨(dú)》在哥倫比亞國(guó)內(nèi)引發(fā)熱情響應(yīng)，社交媒體遍布相關(guān)訊息，政府還專(zhuān)門(mén)為此組織了一條馬孔多旅行路線(xiàn)，希望這部劇能像《權(quán)力的游戲》一樣吸引更多讀者和觀(guān)眾來(lái)到哥倫比亞旅游。

《閣樓上的瘋女人》被視為第二波女性主義的里程碑式著作?！拔鞣浇?jīng)典文學(xué)并不是一夜之間被解放的，但當(dāng)桑德拉·吉爾伯特和蘇珊·古芭寫(xiě)下《閣樓上的瘋女人》時(shí)，無(wú)疑在兄弟會(huì)的大門(mén)上狠狠插入了一塊楔子?！?/p>

“初名單沒(méi)公布的時(shí)候，夢(mèng)到?jīng)]進(jìn)初名單，決名單沒(méi)公布的時(shí)候夢(mèng)到?jīng)]進(jìn)決名單，但是從來(lái)沒(méi)夢(mèng)到自己能得獎(jiǎng)?！?/p>

1967年出生于東柏林的燕妮·埃彭貝克被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“一位從德國(guó)痛苦歷史中尋找靈感的小說(shuō)家”?！皺?quán)威的瓦解并不只是給自由讓路，并不只是產(chǎn)生輕松或喜悅，它也會(huì)產(chǎn)生恐懼和對(duì)所有權(quán)威的極度不信任——后者可能對(duì)作家有好處，但并非對(duì)所有人都是如此，”她說(shuō)。

對(duì)“奇怪”的使用被視為民主黨對(duì)共和黨的最新攻擊策略，這也被視為哈里斯參與競(jìng)選以來(lái)與年輕選民互動(dòng)的結(jié)果——他們采用Z世代特有的簡(jiǎn)短、機(jī)智的幽默來(lái)發(fā)起政策攻擊。

一位來(lái)自摩洛哥的社交媒體網(wǎng)紅肯扎·萊莉從超過(guò)1500位參賽者中勝出，獲得“AI小姐”（Miss AI）稱(chēng)號(hào)。

埃彭貝克說(shuō)獲獎(jiǎng)作品《凱洛斯》提出了一個(gè)問(wèn)題——“為什么那些開(kāi)始是正確的事，最終卻變成錯(cuò)了的？”

研究認(rèn)為，年輕人在成人初顯期（emerging adulthood）內(nèi)感受到自己介于青少年與成年的、不穩(wěn)定的中間狀態(tài)，這使得他們?cè)谇嗌倌晡膶W(xué)中尋求安慰。