在小說集《浪的景觀》中，周嘉寧帶我們會(huì)看21世紀(jì)初的那個(gè)世界，她試圖“從時(shí)間里尋找線索，拼湊被掩埋的細(xì)節(jié)，試圖驅(qū)散一些迷霧，看清命運(yùn)一角，為將來的判斷找到一些站得住腳的標(biāo)準(zhǔn)”。

在寫作《朝花夕拾》的這段時(shí)間里，魯迅經(jīng)歷了外部環(huán)境的劇烈動(dòng)蕩與個(gè)人生活的急遽變化。在當(dāng)下和過去之間建立起一座橋梁，就是魯迅的秘訣。

比起勞動(dòng)過程的不踏實(shí)，更讓人不安的，是樂趣與夢(mèng)想的不踏實(shí)。面對(duì)文明過度的市民與常識(shí)距離太遠(yuǎn)的生活，故事里的進(jìn)城務(wù)工者時(shí)而透露出不適與天真，時(shí)而掩飾不住懷疑。

賠率榜上多數(shù)仍是老面孔，國(guó)際政治與作家的個(gè)人際遇或納入評(píng)委的考量。

本周關(guān)鍵詞：江南、日本房地產(chǎn)、大貓、安史之亂、疼痛、性與法律……

作家路內(nèi)于近期出版了新作《關(guān)于告別的一切》，在這次專訪中，他談到了浪蕩子的愛情、前作《霧行者》對(duì)新作的影響，以及作家在今天要面對(duì)的公共與私人邊界的消失。

由年輕人主導(dǎo)的榜單意義何在？

張莉以愛情話語和女性命運(yùn)為線索，串聯(lián)起了百年來中國(guó)小說的變遷。從沈從文、郁達(dá)夫到蕭紅，她試圖調(diào)整當(dāng)下時(shí)代對(duì)于文學(xué)經(jīng)典的讀法，就像一代代的寫作者那樣，探索一條屬于自己的路。

這些奇異國(guó)度既是假的又是真的，我們?cè)诨孟牍适吕镒R(shí)別出自己。